David Rogers conhece bem o mundo do mockumentary. O veterano da indústria editou quase 100 episódios de “The Office” da NBC e levou para casa dois Emmys por isso. Portanto, ele era adequado para ajudar a dar vida à primeira temporada de “The Paper”, do criador de “The Office”, Greg Daniels, e ao spin-off de Peacock, de Michael Koman, ambientado em um jornal em dificuldades de Ohio. Ele segue os mesmos “princípios orientadores” na edição da nova série, assim como na edição original.
“Deveria haver uma equipe de documentário filmando esses personagens, então tentamos realmente seguir as regras de um documentário. Não temos câmeras circulando por toda parte. Se você vê uma cena, normalmente não vê o reverso”, disse Rogers durante uma recente visita à área de edição de “Paper” no estacionamento do Universal Studios em Burbank. Ele e sua colega editora Julie Cohen conduziram o TheWrap por algumas das cenas mais memoráveis da primeira temporada da série.
Rogers observou que, como foi o caso de “The Office”, há prós e contras na configuração de várias câmeras. “Obviamente, quando você tem muitas filmagens, são necessárias muitas escolhas”, disse ele. “Tenho vários cortes alternativos que fiz apenas para mostrar as diferentes versões possíveis de uma cena.”
Às vezes, essas diferenças eram tão simples quanto iniciar o quarto episódio do programa, “TTT vs. the Blogger”, estabelecendo uma piada entre Travis (Eric Rahill) e Detrick (Melvin Gregg). Em outra tomada, Rogers foi direto para a chegada de um grupo de estudantes do ensino médio visitando os escritórios do Toledo Truth Teller. Mais tarde, na mesma cena, um corte permaneceu em uma moldura apertada de Travis e Adelola (Gbemisola Ikumelo) para destacar sua reação silenciosa a uma piada. A versão final rompeu mais cedo para uma imagem de grupo mais ampla da redação.
Rogers também demonstrou como construiu a sequência de créditos principal da série. Originalmente, o cartão de título aparecia em um prompt de acesso pago online, mas ele achou que era uma piada muito sarcástica. Em seu lugar, ele usou IA e efeitos visuais para alongar uma versão existente do jornal fictício sendo jogado em uma lata de lixo, revelando o título do programa na lateral da lixeira.
Nada desse processo era novo para Rogers. Mas foi para Julie Cohen, que editou quatro episódios da primeira temporada. Antes de “The Paper”, ela havia trabalhado principalmente em séries dramáticas, além das duas primeiras temporadas de outra comédia de Daniels, “Space Force”.
Sabrina Impacciatore como Esmeralda Grand e Domhnall Gleeson como Ned Sampson em “The Paper” (Peacock)
Quando ela começou a trabalhar em “The Paper”, ela criou um sistema meticuloso para organizar a enorme quantidade de filmagens. Ela começou examinando uma pasta cada vez maior, codificada por cores, cheia de notas do supervisor de roteiro. Essas anotações a ajudaram a entender não apenas cada tomada roteirizada da cena que ela estava prestes a editar, mas também o conteúdo das leituras improvisadas de falas – ou tomadas de “saco de doces”, onde os atores têm liberdade para tentar o que quiserem.
Cada cena é um conjunto cuidadosamente selecionado de falas roteirizadas e milagres improvisados em sacos de doces que Cohen e sua equipe analisaram e juntaram. Às vezes, a equipe do “Paper” tornava isso mais fácil para ela.
“Eu adoro duas cenas”, disse ela ao detalhar uma cena do episódio 5 (“Alerta de fraude!”), Em que o editor-chefe Ned (Domhnall Gleeson) sopra desconfortavelmente no cabelo da editora-chefe Esmeralda (Sabrina Impacciatore). Ter a dupla enquadrada significou que Cohen não precisou cortar para capturar suas performances individuais. O que, no caso de Gleeson, foi improvisado. Conforme o roteiro, a cena mostrava Ned usando uma escova para acalmar o colega.
Cohen mostrou como ela criou uma forma de chicote artificial no episódio 5 para costurar duas tomadas diferentes. Em qualquer outra série, o rápido movimento horizontal da câmera se destacaria – mas não em “The Paper”, onde chicotes de câmera, panorâmicas lentas e zooms repentinos são parte fundamental de sua linguagem visual e cômica.
“É esse quebra-cabeça extremamente difícil que você está montando”, disse ela. “Você basicamente está lidando com todos esses ingredientes e tentando fazer um bolo enorme, e tudo tem que andar junto. Requer muita colaboração.”
Esta história foi publicada pela primeira vez na edição da série de comédia da revista de premiação TheWrap. Leia mais sobre o assunto aqui.
Elle Fanning e Michelle Pfeiffer fotografadas para TheWrap por Victoria Stevens
