O sinuoso e envolvente thriller de mistério de Peacock, criado por Megan Gallagher e estrelado por Sarah Snook, começa com o pesadelo de um pai. Quando Marissa (Snook) vai buscar seu filho, Milo (Duke McCloud), na casa de um pai, ela descobre que o encontro dele foi uma armação para um sequestro.
Sua realização não chega como uma avalanche. Em vez disso, é uma bola de neve, com a mãe assustada trabalhando rapidamente em desculpas e justificativas, tentando encontrar alguma – qualquer – explicação para o desaparecimento de seu filho que não seja um sequestro. Sam Williams, que já editou “Big Little Lies” e ganhou um prêmio BAFTA por “Slow Horses”, trabalhou em estreita colaboração com o diretor do primeiro episódio, Minkie Spiro, para encontrar o equilíbrio perfeito de tomadas para capturar a consciência lenta e horrível de Marissa.
“Nosso primeiro corte foi muito intenso”, disse Williams. “Chegou ao 10 e permaneceu lá. Realmente não ofereceu nenhuma variação de sentimento e história, então foi quando voltamos e o refinamos. Foi mais inclinado para algumas tomadas em que ela estava tipo, ‘Não, talvez ele esteja bem’, para que pudéssemos ter aquele pânico, o pânico natural dos pais quando eles tentam se acalmar. Tipo, ‘Não, só estou sendo irracional aqui.’ E então (o medo) ressurgiria.”
Trabalhando com uma potência como Snook, Williams não teve falta de opções para escolher. “A edição, para mim, tem muito a ver com o que os atores trazem para a performance”, disse ele. “Sarah Snook vai fazer isso e, realmente, meu mundo está tentando não atrapalhar.”
A sequência de abertura não serve apenas para prender os espectadores, mas também dá o tom para os sete episódios que se seguem. Então Williams se concentrou na história mais direta, eficiente e emocional possível. Ele gradualmente aumentou a tensão usando cenas que ficavam cada vez mais apertadas no rosto de Snook, deixando seu personagem e os espectadores se sentindo encurralados.
Sarah Snook e Michael Peña em “All Her Fault”. (Sarah Enticknap/Pavão)
“Qualquer um que tenha editado um Episódio 1 sabe que há pressão para garantir que todos estejam estabelecidos imediatamente”, disse ele. “Isso não significa que ficará mais fácil nos episódios 2, 3 ou 4, mas os episódios 2, 3 e 4 serão prejudicados se você não configurar bem os personagens.
Isso é algo que Williams saberia, já que também editou o terceiro episódio. (Paul Knight, Dan Roberts e Melanie Viner-Cuneo cuidaram dos outros seis.) Quando chega a terceira hora, “All Her Fault” começou a brincar com a linha do tempo.
Williams teve que encontrar o ritmo certo entre a crise atual e os flashbacks da Maratona de Chicago duas semanas antes, conforme lembrado primeiro pela babá de Milo, Ana (Kartiah Vergara), e depois por Marissa enquanto conversam com os detetives. Um detalhe da lembrança de Marissa introduz um ponto-chave da trama ao qual a narrativa retorna em episódios futuros, alimentando lentamente mais informações ao público.
“Isso é sempre interessante quando você tem elementos que eles desconhecem”, disse Williams. “Episódio 1, você está tentando colocar as pessoas sob uma luz, e então você fica descascando aquela cebola o tempo todo.”
Esta história foi publicada pela primeira vez na edição de série limitada/filme para TV da revista de premiação TheWrap. Leia mais sobre o assunto aqui.
Riz Ahmed fotografado para TheWrap por Nori Rasmussen Martinez
