É um encorajamento ver que “Histoires De La Nuit (A Festa de Aniversário)” da diretora Léa Mysius estreia na Competição Principal de Cannes, provando que há espaço na lista para thrillers de invasão de domicílios feitos com proficiência, cuja arte eleva ingredientes que provavelmente serão familiares aos do gênero.
Há facilmente outra versão desta história que poderia ter sido o filme da semana na Netflix, mas Mysius e sua equipe são muito talentosos, muito habilmente hábeis em fundir as emoções universais de seus personagens com a especificidade cultural desta história, para entregar algo menos que convincente. Sua duração acaba sendo seu maior obstáculo, pois nem sempre consegue sustentar o ímpeto do tiro de espingarda de uma história ao longo de seus 114 minutos, embora esses minutos passem graças ao serviço de Monica Bellucci. Mesmo assim, não posso culpá-lo totalmente, porque sua contenção permite que o horror inerente à sua premissa se aloje de maneiras que uma versão mais rápida deste filme talvez não permitisse. Mysius desliza a lâmina lentamente, deleitando-se com o tipo de terror que o deixa sufocado só depois de perceber que está em uma poça de seu próprio sangue.
Embora a direção de Mysius deva ser elogiada, “Histoires De La Nuit (A Festa de Aniversário)” não funcionaria se o resto de seus colaboradores não levassem a sério o material do filme B – e em todos os departamentos, essa sinergia de mentes é mostrada. Vejamos a partitura de Florencia Di Concilio, que parece pegar a partitura “Conclave” de Volker Bertelmann – com suas cordas imponentes e crescendos estrondosos – e transportá-los para os pântanos da França. Faz com que cada momento pareça instantaneamente mais tenso do que é, o que é uma prova de como o diretor de fotografia Paul Guilhaume faz com que a fazenda isolada onde Nora (Hafsia Herzi), seu marido, Thomas (Bastien Bouillon) e sua filha Ida (Tawba El Gharchi) residem, se sintam serenos. É a dissonância entre o belo cenário e a trilha sonora da ópera que mantém você no limite desde o primeiro quadro. Algo vai dar errado; é apenas uma questão de quando.
Guilhaume usa frequentemente uma câmera portátil, e seu bloqueio estacionário sempre nos mantém a uma distância assustadora dos personagens. Nunca sentimos que estamos com eles, mas sim que os estamos observando. Veja um momento em que vemos Nora tendo que trocar um pneu furado; quando ela sai do carro, em vez de as lentes segui-la, nós a vemos sair da perspectiva do banco de trás. Ficamos presos, nos sentimos como voyeurs ou, o que é mais pungente, como um predador perseguindo sua presa.
Mysius adapta o romance de mesmo nome do autor Laurent Mauvignier, e seu trabalho brilha melhor quando ela é econômica em deixar os espectadores atualizados sobre os personagens, muitas vezes usando um incidente como forma de pintar um quadro completo da interioridade. Certo dia, depois da escola, Ida mostra à mãe um vídeo que postou no TikTok das três fazendo uma das tendências de dança. Depois de revelar que o vídeo tem mais de 60.000 visualizações, Nora imediatamente diz a ela para excluí-lo, sem se mexer até ver Ida fazer isso. Fica claro desde o início que ela não quer ser vista, e isso reformula a fazenda onde a família está situada como um bunker de evasão ao invés de apenas uma preferência pelo bucólico.
Até a ocasião para comemorar o aniversário de Nora é estruturada de uma forma estressante. Ao virar a esquina do escritório onde trabalha, é surpreendida pelos colegas de trabalho, que prepararam uma comemoração surpresa. Graças ao editor de som Alexis Meynet, quando todos estouram confetes, parece mais violento do que comemorativo. É apenas uma amostra do que está por vir, quando três irmãos, Franck (Benoît Magimel), Flo (Paul Hamy) e Stutt (Alane Delhaye), tomam a vizinha da família, Cristina (Monica Bellucci), como refém e também interceptam Ida quando ela volta da escola. Stutt é designado para cuidar de Cristina em sua casa enquanto Flo e Franck mantêm Ida na outra casa, esperando que Thomas e Nora voltem para casa.
Para esse tipo de história, você acha que sabe quem são os heróis e vilões, mas o roteiro de Mysius e Mauvignier não tenta tornar ninguém fácil de torcer. Sim, os irmãos são ameaçadores e brutais, mas também são movidos por um senso de empatia e honra, principalmente Stutt, que começa a se relacionar com Cristina por ser um pária e, literalmente, por ser deixado de fora da sala onde as coisas acontecem. Alternativamente, quando Nora e Thomas chegam, o filme está ansioso para abrir buracos no retrato idílico de uma família que vimos antes da invasão de casa. Todos têm segredos que pensaram que poderiam enterrar com um novo começo de vida, mas a presença dos irmãos funciona como uma forma de julgamento; eles são a personificação viva de quando você não exorciza adequadamente seus demônios.
A ação continua dividida entre essas duas casas, o que significa que ganhamos duas peças de câmara pelo preço de uma. Naturalmente, a casa com mais personagens (ou seja, mais variáveis imprevisíveis) torna o relógio mais atraente, embora Bellucci, por sua vez, ofereça um show essencialmente de uma mulher sempre que a câmera se volta para ela. Ela é mestre em fingir ser uma donzela assustada, mas seus olhos revelam uma determinação de aço. Temos várias cenas que ressaltam a brutalidade dos três irmãos, mas não revelam nenhuma nova camada de percepção para eles; entendemos a gravidade da situação nas duas primeiras vezes que Flo ameaça a família com uma faca. Na instância 13, tornou-se rotineiro.
Há um conforto familiar em assistir ao desenrolar de “Histoires De La Nuit (A Festa de Aniversário)”, não necessariamente porque se espera que seu resultado otimista seja diferente do que você poderia esperar, mas porque há uma emoção em ver uma história familiar ser contada com uma personalidade afiada. De muitas maneiras, assisti-lo é como ganhar um presente que você não pediu no seu aniversário: sua natureza inesperada pode surpreendê-lo, mas quando você considera o pensamento e a intenção que envolveu sua compra, você não pode deixar de ficar apaixonado.
