“Victorian Psycho” é um filme que faz jus ao seu título descarado.
Maika Monroe interpreta Winifred Notty, uma jovem governanta que chega à imponente Ensor House na década de 1850, pronta para trabalhar para a abastada família Pounds. Mas Winifred também abriga um passado violento e impulsos sombrios, e uma série de acontecimentos brutais logo toma conta da mansão.
O filme, que deve estrear em Un Certain Regard em 21 de maio, oscila entre os tons, desviando do humor negro, da empatia, da fúria e de momentos grandiosos. O diretor Zachary Wigon sugere um termo que resume claramente sua visão.
“A palavra que continuei usando foi ‘negada’”, diz ele. “É uma tenda grande. Demente engloba algo assustador, mas também engraçado e ultrajante.”
“Psycho” é o terceiro longa-metragem de Wigon, após sua estreia em 2014, “The Heart Machine”, e “Sanctuary”, de 2022, que mudou o gênero. Embora aberto a um novo projeto, o diretor radicado em Nova York descobriu a obra da romancista espanhola Virginia Feito e a procurou. Eles discutiram algumas ideias diferentes, e então ela ofereceu a ele a chance de ler seu manuscrito então não publicado de “Victorian Psycho”.
“O que realmente me impressionou foi que cada página estava repleta de uma intensidade e raiva incríveis”, diz ele. “O romance mudou um pouco de forma desde aquele rascunho inicial que li até o que ela acabou publicando. Mas a raiva e a intensidade disso eram tão agudas que a experiência era como estar preso em cada página. Ao mesmo tempo, foi muito engraçado. Eu nunca tinha lido nada parecido antes.”
“Psicose” é uma obra que muda de direção com frequência, e Wigon diz que foi fundamental colaborar com Feito, que adaptou seu próprio trabalho para a tela, para garantir que o texto fundamental fosse hermético.
“Se o roteiro parece verdadeiro, então passar de uma cena de terror para uma cena de comédia e para uma cena de drama baseado em personagem não é um artifício se for fiel à situação e à subjetividade psicológica do personagem”, ele diz. “Então, se for verdade na página, então se torna uma questão de execução. Como diretor, você tem um projeto para uma casa muito complicada e desenvolve a engenharia estrutural para que ela possa ficar de pé.”
Essa robustez é duplamente importante quando se trata de colocar o público do lado de um personagem central depravado.
“O principal é estar conectado à subjetividade do protagonista”, diz Wigon. “Mesmo que você não esteja torcendo por eles, quando você reconhece o quão aberrante e horrível é o comportamento deles, se você estiver conectado à subjetividade deles, você entenderá por que, até certo ponto, eles sentem o que sentem, ou por que veem o mundo da maneira como o fazem.”
Monroe se transforma no papel homônimo de uma maneira que expande seu trabalho anterior em filmes sombrios como “It Follows” e “Longlegs”, e a história depende de sua capacidade de se transformar de uma jovem bem-educada em uma fúria assassina sem hesitação. Wigon diz que a dupla se concentrou no personagem falando sobre “performance expressionista”.
“Uma das coisas interessantes sobre Maika é sua incrível capacidade de ter uma intensidade contida e contida na tela”, diz ele. “Há essa sensação em sua persona na tela de que há algo muito intenso acontecendo por trás de seus olhos, em sua cabeça, que você não é capaz de rastrear. Instintivamente, senti que seria convincente escalá-la como uma assassina em série, porque estamos muito curiosos sobre o que está acontecendo em suas cabeças.”
Embora Wigon esteja mantendo seus próximos projetos e interesses em segredo por enquanto, ele está “nas nuvens” com a estreia de sua visão negada em Cannes.
“É uma honra surreal e inacreditável”, diz ele.
Zachary Wigon
Keith Barraclough
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