O Festival de Cinema de Cannes está em pleno andamento e temos uma recapitulação obrigatória sobre tudo o que está acontecendo no ensolarado sul da França, incluindo Peter Jackson recebendo sua Palma de Ouro e a equipe de “Velozes e Furiosos” aparecendo e fazendo muitos sons altos de aceleração do motor (presumimos).
Peter Jackson recebe suas flores e defende a IA
Peter Jackson, o célebre cineasta por trás de “Criaturas Celestiais”, “Os Frighteners” e da trilogia “O Senhor dos Anéis” (além de sua subsequente trilogia “Hobbit”), realizou uma masterclass como parte de sua aparição no festival, que também inclui o recebimento de uma Palma de Ouro honorária.
Na masterclass, o diretor, que sempre teve um olhar atento à tecnologia, disse que não “desgosta” do uso da IA na produção cinematográfica. Isto não é exatamente surpreendente; ele já usou a tecnologia antes em seu documentário sobre os Beatles, “The Beatles: Get Back”, que o ajudou a aprimorar as filmagens e aprimorar o áudio das sessões de filmagem originais. Ele brincou dizendo que acha que a IA “vai destruir o mundo”, mas quando se trata de usá-la em filmes “eu não desgosto nada disso”.
Jackson continuou: “Para mim, é um efeito especial. Não é diferente de outros efeitos especiais.”
Warner Bros./Nova Linha
Outros podem discordar dessa avaliação, dado que a IA aprende com a arte existente e tem impactos recentes no ambiente, graças à quantidade de dados necessários para gerar imagens.
“Grande parte do ambiente atual, todos estão tão preocupados com a IA… Não acho que um personagem do tipo Gollum ou um personagem gerado tenha qualquer esperança de ganhar qualquer prêmio, o que é um pouco injusto, especialmente no caso de Andy Serkis, onde não é uma performance gerada por IA, é uma performance gerada por humanos 100% do caminho”, observou Jackson.
Em outro lugar, Jackson disse que Andy Serkis foi realmente a única pessoa a dirigir o novo filme “O Senhor dos Anéis”, “A Caçada a Gollum” (“Achei que a versão mais emocionante deste filme seria se Andy Serkis conseguisse”) e disse que está escrevendo um novo filme “Tintin” enquanto estiver em Cannes, que ele espera dirigir. Steven Spielberg dirigiu o primeiro filme produzido por Jackson, lançado em 2011.
“O acordo era que Steven dirigisse um e eu dirigisse outro”, disse Jackson. “Steven fez o filme dele, mas durante 15 anos (depois) eu não fiz o meu. Me sinto muito estranho com isso.”
Renate Reinsve retorna a Cannes
Renate Reinsve (foto de Nolan Zangas /NEON)
Para a matéria de capa da revista TheWrap em Cannes, Steve Pond conversou com Renate Reinsve, regular de Cannes – que já esteve no festival com “The Worst Person in the World” e “Sentimental Value” – sobre como fazer seu retorno com “Fjord”. O drama do escritor e diretor romeno Cristian Mungiu (“4 meses, 3 semanas e 2 dias”) é estrelado por Reinsve e Sebastian Stan como um casal norueguês-romeno que se muda para uma pequena cidade na Noruega, onde seu estilo de vida religioso conservador entra em conflito com os valores de seus vizinhos liberais, colocando um escrutínio desconfortável em suas decisões parentais.
Refletindo sobre a ovação de pé de 19 minutos do ano passado por “Sentimental Value”, Reinsve disse que se resignou à possibilidade de o filme não causar impacto.
“Estávamos abertos a pensar que isso poderia levar a lugar nenhum”, disse ela. “Era um filme pessoal, e você não sabe até mostrá-lo para o público. E é a mesma coisa agora, indo para lá com ‘Fjord’. Não sabemos como será recebido. Sempre estarei nervoso com isso, eu acho.”
A família vem para Cannes
Getty
“Velozes e Furiosos”, o filme de corrida de rua que deu início a uma improvável franquia global que ainda existe até hoje (o próximo episódio chega em 2028), será exibido no festival em seu 25º aniversário. E no segundo dia de Cannes, houve uma sessão fotográfica repleta de estrelas com Vin Diesel, Jordana Brewster e Michelle Rodriguez, acompanhada pelo produtor Neil H. Mortiz e pela filha de Paul Walker, Meadow. (Walker morreu tragicamente em um acidente automobilístico em 2013.)
Depois de todas as galas de gala e vestidos de noite chamativos, havia algo refrescante em ver Diesel em sua camiseta preta e jeans branco posando para fotos. Quem disse que Cannes é pretensiosa? Quando a família “Velozes e Furiosos” aparecer, espere o inesperado.
Mercado cinematográfico de Cannes bate recordes
Embora o Festival de Cinema receba grande parte da atenção, também acontece simultaneamente o Mercado de Cinema de Cannes, que atrai compradores, vendedores e distribuidores para o sul da França. É aqui que, na década de 1980, empresas como a Cannon vendiam filmes inteiros baseados em pouco mais do que um pôster bem retocado e um logline intrigante e onde inúmeros negócios são feitos atualmente. E o mercado cinematográfico de Cannes deste ano está batendo recordes.
16.000 participantes do mercado estão em Cannes esta semana, vindos de mais de 140 países. E embora os Estados Unidos, a França e o Reino Unido continuem a ser os três principais países em termos de participação, o Japão (País de Honra deste ano) registou um aumento de quase 50% nas inscrições. Eles são agora o quinto país mais representado no mercado cinematográfico de Cannes.
Há 1.700 compradores e 600 empresas exibindo filmes no Cannes Film Market deste ano, com 1.500 exibições em festivais e mercados e 250 eventos do setor. Quanto ao que será comprado, o que será vendido e o que será exposto? Isso ainda está para ser visto. Mas certamente há produto suficiente para todos.
Comentários? Nós os pegamos
O Festival começou com a estreia de “O Beijo Elétrico”, de Pierre Salvadori, que não obteve exatamente a resposta elétrica que o festival ou os cineastas provavelmente esperavam. Na verdade, teve uma resposta morna, com nosso crítico Steve Pond descrevendo o filme como “um pouco desajeitado, meio bagunçado e estranhamente divertido”.
Isso não é exatamente estranho, já que Pond também observou que “nos últimos anos deu lugar na noite de estreia a uma série de filmes que proporcionavam prazeres esporádicos, mas nunca estiveram entre os destaques desses festivais: o curioso ‘Leave One Day’ de Amelie Bonnin no ano passado, precedido pelo pateta ‘The Second Act’ de Quentin Dupieux, o inerte ‘Jeanne du Barry’ de Maïwenn, o maluco de Michel Hazanavicius’ ‘Final Cut’ e o musical selvagem ‘Annette’ de Leos Carax. Como alguém poderia esquecer “Annette?”
“O Beijo Elétrico” (Festival de Cinema de Cannes)
É estranho pensar como “O Beijo Elétrico”, ambientado em um espetáculo secundário na Paris dos anos 1920, possa ser tão enfadonho quanto muitas das críticas sugerem, mas esse parece ser exatamente o caso. Como Pond concluiu: “Em parte comédia romântica gaulesa e em parte meditação sobre o luto, ‘The Electric Kiss’ escorrega e desliza e fornece uma maneira rápida de começar o festival de cinema, mas não desagradável. Como sempre, Cannes começou com um aperitivo; os pratos principais virão em seguida. “
Alguns desses pratos principais?
O filme de animação de estreia do diretor e artista gráfico vietnamita Phuong Mai Nguyen, “In Waves”, será exibido como parte da seção independente da Semana da Crítica Internacional do festival. Pond disse que “apesar de toda a animação virtuosa desenhada à mão, no fundo esta é uma história emocionante – e, não se engane, um grande drama de rom-drama”, em parte uma exploração amorosamente animada da dor, em parte o melodrama tradicional da maioridade.
Há também o drama “Nagi Notes”, de Kôji Fukada, “um filme definido pela sensação de que o cineasta está tentando desbastar alguma coisa”, disse Pond. Ele disse que o filme não foi tão poderoso quanto o recente “Love Life” de Fukada, mas que “ainda há algo aqui que você não pode descartar totalmente”.
“Ashes” (Festival de Cinema de Cannes)
E Diego Luna, que superou o sucesso da série de sucesso da Disney+ da Lucasfilm, “Andor” (entre muitas outras coisas), está em Cannes este ano com seu primeiro filme como diretor em 10 anos (desde o drama pouco visto de 2016, “Mr. Pig”). “Ashes”, escreveu Pond, “é um estudo de personagem silencioso que obtém seu poder do eufemismo e seu estilo de abraçar o silêncio e a escuridão. Luna voltou a dirigir não para se exibir, mas para destacar alguns pontos sobre compaixão e empatia.”
“Ashes”, adaptado de um romance de 2022 de Brenda Navarro, é um drama familiar que parece ter um poder sutil. Pond disse que Luna inicia “um retorno silencioso à direção, mas é perturbador e difícil de abalar”.
