Michelle e Barack Obama são uma das equipes de produtores da nova reconstituição da peça de David Auburn, ganhadora do Prêmio Pulitzer de 2000, “Proof”, que estreou quinta-feira no Booth Theatre. Eles fazem sua estreia no teatro por meio de sua entidade produtora, Higher Ground.
Porquê “Proof” para a primeira aventura teatral dos Obama?
“Proof” foi inicialmente encenado com um elenco totalmente branco. Em sua primeira remontagem na Broadway, a peça agora apresenta um elenco colorido no palco. O diretor do espetáculo, Thomas Kail, deu ao mundo “Hamilton”, o musical mais associado ao governo Obama, quase tanto quanto “Camelot” passou a representar JFK.
Além da óbvia diferença de elenco, Kail não se afastou muito da direção original de Daniel Sullivan. Até a casa agora construída por Teresa L. Williams lembra o projeto cênico original projetado por John Lee Beatty. Ao contrário de Sullivan, Kail não traz o fantasma de um pai de volta no final do Ato 1 para pontuar a revelação chocante da peça. Também não há muita surpresa quando esta filha revela no Ato 2 que seu pai, um gênio da matemática, não produziu nada de significativo em seus últimos anos. Em vez disso, a sua última prova é um disparate absoluto.
No papel daquele pai, que às vezes está vivo e às vezes é um fantasma, Don Cheadle traz um tentador toque de competição a cada conversa que tem com sua filha Catherine (Ayo Edebiri), que também é uma matemática talentosa. Cheadle faz uma estreia impressionante na Broadway.
Interpretando aquela outra filha, Kara Young consegue mostrar a mais um cara um talento incrível que já lhe rendeu dois Tonys, além de muitos elogios na Broadway. Seu repertório de personagens ingênuos malucos e realistas abrange toda a gama. Em “Proof”, ela mostra pela primeira vez seu talento de Grande Dame como a matrona Clare, do East Side, que quer salvar sua irmã mais nova da pobreza, da loucura e de um armário cheio de roupas da H&M.
No papel do novo namorado de Catherine, Jin Ha percorreu um longo caminho desde sua estreia na Broadway em 2017 como o personagem transgênero Song Liling em “M. Butterfly”. Ha nos mantém adivinhando o que seu personagem realmente quer: as provas perdidas de Catherine ou papai.
Auburn constrói o primeiro ato de “Proof” como uma série de encontros entre duas mãos e, cena após cena, Cheadle, Young ou Ha ganham foco e prendem nossa atenção. Afinal, Catherine é a reativa. Ela está deprimida depois de cuidar de seu pai que sofre de demência durante anos. Ela está taciturna, tendo desistido dos próprios estudos para ser uma grande matemática. Ela é mal-humorada, mergulhada em champanhe barato e fast food ruim. O que a Catherine de Edebiri não é convincente.
Eu não tinha percebido o incrível desafio que esse papel apresenta depois de ter visto Mary-Louise Parker na produção original e depois suas substitutas na Broadway, Anne Heche e Jennifer Jason Leigh. De alguma forma, todos eles se transformaram em reativos em cativantes.
Edebiri ganhou um Emmy interpretando um personagem depressivo em “O Urso”, mas aí é um personagem coadjuvante e é televisão. No palco, em sua estreia na Broadway, Edebiri deixa para os demais atores a condução do drama. Não é uma boa escolha, mas é um primeiro ato eficaz, porque os outros atores são muito bons.
No segundo ato, Catherine ganha plena vida. Ela assume o controle de sua vida e, ao enfrentar de frente as lutas dessa personagem, Edebiri precisa apresentar uma atuação mais vívida. Em vez disso, ela recua aos maneirismos, apresentando tiques faciais e hesitações verbais. Há um grande buraco no meio desta “Prova”.
