Grace (Barbie Ferreira), a heroína de “Mile End Kicks”, é uma crítica musical de 22 anos de Toronto que escreve para uma revista de rock indie chamada Merge Weekly, onde os membros da equipe são irmãos idiotas que ficam em seus cubículos envolvidos em debates acalorados sobre se a obra-prima de Hüsker Dü é “Zen Arcade” ou “Flip Your Wig”. O ano é 2011 e Grace postou 400 artigos para Merge no ano passado. No que diz respeito aos trabalhos de críticos musicais de 22 anos, isso não é ruim.
E Grace é uma escritora incisiva. No início, nós a vemos apresentar uma ideia para a série de 33 1/3 livros de meditações e ensaios de um único álbum – ela quer escrever um sobre “Jagged Little Pill” de Alanis Morissette, no qual ela tem uma visão perfeita (“Eu sinto que é a primeira vez na cultura que uma jovem expressa o quão brava ela estava, e isso na verdade se traduziu em milhões de dólares”). Ela consegue o contrato e decide passar o verão escrevendo seu livro em Montreal, uma cidade que o filme apresenta como a resposta franco-canadense à Seattle dos anos 90, cheia de clubes e festas em lofts e descolados do indie rock vivendo de “bagels e cigarros”.
Se Grace simplesmente fosse para Montreal e escrevesse seu livro, não haveria muito filme. Em vez disso, ela hesita e anda por aí. O mesmo acontece com “Mile End Kicks”. Que seja dito: há coisas piores que um filme sobre um escritor poderia fazer. “Mile End Kicks” quer espelhar a liberdade aleatória de uma jovem sozinha, longe de seu território natal pela primeira vez. Para esse fim, o diretor e roteirista, Chandler Levack, estabelece uma atitude agradavelmente descuidada de aventura hedonística, que muitas vezes é intencionalmente beirando o estremecimento.
Grace aluga um quarto no Craigslist, e seus colegas de quarto são um sexy casal franco-canadense – Madeleine (Juliette Gariépy), uma DJ, e Hugo (Robert Naylor), um baterista – que a apresentam à cena musical local. Em sua primeira noite lá, ela assiste a uma apresentação da banda de Hugo, Bone Patrol, que soa como Pavement cruzado com uma betoneira. Vestida com sua versão nerd-católica-de-colegial-em-uma-bender de gostosa, ela flerta com dois dos membros da banda: o guitarrista, Archie (Devon Bostick), um maconheiro fofo e inteligente que é tão educado que é celibatário (tudo porque ele tem herpes oral), e Chevy (Stanley Simons), o vocalista, que é descrito para ela como “o pior cara de Montreal”. Nada que vemos dissipa essa descrição. Ele é um caso espacial megalomaníaco que canta uma música chamada “Supermercado Coreano” e fica por aí como se pensasse que era a resposta pós-grunge a Jim Morrison.
Gosto de comédias juvenis que oscilam de maneira realista (uma das maiores: “As Vantagens de Ser Invisível”). O problema com “Mile End Kicks” é que o filme tende a ser indiferente e exagerado ao mesmo tempo. Chevy é uma aberração tão egoísta que parece um alienígena, e Archie é claramente o querido-grunge-bom-esperando-nos-asas. Quanto a Grace, Barbie Ferreira, que interpreta uma outsider sensível semelhante no atual “Faces of Death”, não tem diálogo suficiente para realmente permitir que a personagem mostre sua inteligência, além dos trechos que ouvimos de sua escrita crítica de rock.
O dilema de Grace, como o filme apresenta, é que ela foi pega na armadilha da “garota legal”, trabalhando horas extras para agradar os homens ao seu redor, como Jeff (Jay Baruchel), seu editor na Merge, com quem foi revelado que ela está tendo um caso frio. (Ele a chama para “reuniões” onde eles fazem sexo em seu escritório.) Mas mesmo uma jovem que luta com o enigma patriarcal da síndrome da garota legal (ser independente e aceita) pode revelar uma atitude mental mais irritadiça do que Grace.
A vida de Grace começa a desmoronar e desmoronar, e isso, claro, faz parte da aventura de ser jovem e irresponsável. Mas não tenho certeza se comprei como isso acontece. O filme estabelece Grace como uma escritora escrupulosa e ambiciosa, mas quando o editor do livro lhe dá uma nota importante sobre os capítulos de “Jagged Little Pill” que ela entregou, dizendo que a escrita precisa ser mais pessoal, Grace reage como se o editor fosse um idiota (um mau editor teria desejado que fosse menos pessoal). Ela acaba descartando o livro de forma imprudente, nem mesmo retornando as mensagens do editor. Dado o quão cautelosa e agradável Grace é, isso parece estranho.
Sua estabilidade financeira entra em colapso, o que eu acredito (isso também faz parte da juventude), levando-a a conseguir um trabalho como relações-públicas da Bone Patrol. Mas como é para um crítico trabalhar de repente como publicitário? Essa questão nem sequer passa pela cabeça do filme. (Parece quase uma reflexão tardia que Grace parece mais feliz como publicitária do que como escritora.) A história é contada de maneira muito vaga para confrontar completamente os detalhes básicos das situações que nos mostra, e é por isso que a coisa mais próxima de uma estrutura que “Mile End Kicks” tem é seu eco mal cozido de “Reality Bites”: Grace irá para o geek doce ou para o pau dos sonhos? Uma das razões pelas quais as pessoas ainda falam sobre “Reality Bites” é que foi descarado o suficiente para lhe dar uma resposta inesperada. “Mile End Kicks” não chega nem a um quilômetro disso.
