Em “They Will Kill You”, de Kirill Sokolov, Zazie Beetz, empunhando uma espada, se infiltra em um culto satânico instalado em um hotel de luxo, com o objetivo de resgatar uma de suas empregadas de se tornar um sacrifício humano. As peças estão todas no lugar para uma brincadeira de ação noturna extremamente divertida, que o filme certamente acontece quando o derramamento de sangue começa. No entanto, as reviravoltas em sua premissa logo acabam prejudicando-a conceitualmente, resultando em retornos rapidamente decrescentes, com floreios formais derivados que lembram em grande parte outros filmes melhores. É, no momento em que seus créditos chegam, completamente exaustivo.
Um prólogo dramático e encharcado de chuva mostra a maltratada Asia Reaves (Beetz) escapando de seu pai abusivo, apenas para deixar sua irmã adolescente para trás. Uma década depois, encontramos nossa heroína se passando por uma empregada recém-contratada – ainda em meio a uma chuva torrencial, conectando as duas cenas antes de sabermos exatamente como – quando ela chega ao antigo hotel de Manhattan conhecido como O Virgílio, nome que lembra o poeta romano que, no “Inferno” de Dante, se torna um guia para o Inferno. No entanto, “They Will Kill You” não é sutil em seu cenário, então as paredes do hotel também são adornadas com uma decoração abertamente satânica.
Recebida pela misteriosa empresária Lily (Patricia Arquette, atuando com um sotaque irlandês perturbadoramente trêmulo), a primeira noite de Asia sofre uma reviravolta quando cultistas vestidos com capas de chuva largas e máscaras de porco se infiltram em seu quarto de hotel, apenas para ela os chocar com um facão e uma ladainha de outras armas, enquanto zooms de choque, sprays de sangue e uma trilha sonora espaguete inspirada no faroeste vêm à tona. É uma introdução e tanto. No entanto, fica mais surpreendente e imediatamente mais decepcionante quando um elemento sobrenatural de sua premissa é revelado: os membros decepados e outras carnificinas são imediatamente desfeitas magicamente, com partes do corpo quebrando e se contorcendo de volta ao lugar, sugerindo a natureza do acordo desses vilões com o diabo. Essa ruga faz sentido temático em teoria, mas também tira imediatamente o ar da sala na próxima vez que Asia entra em uma onda de sangue para encontrar e resgatar sua irmã (interpretada como adulta por Myha’la).
Qual é exatamente o plano da Ásia e onde ela deve ir para alcançá-lo? Essas são boas perguntas, mas a geografia mais ampla do hotel nunca é realmente definida, e as cenas de ação – embora repletas de violência de desenho animado – nunca parecem ter qualquer objetivo além da carnificina em si. Acrescente a isso o fato de que cada hack, corte e tiro perde seu poder, graças à imortalidade temporária dos vilões, e o que resta é uma série de ideias para momentos de ação enérgicos, amarrados com pouco tecido conjuntivo.
Para o bem ou para o mal, Sokolov exibe suas influências na manga, entre elas Timur Bekmambetov e Quentin Tarantino (a quem seu último longa-metragem, “Por que você simplesmente não morre!”, atraiu inúmeras comparações). No entanto, onde o clássico de vingança de Tarantino, “Kill Bill”, se baseou em cortes mais profundos e os sublimou em algo novo – para não mencionar, algo dramaticamente comovente – Sokolov negocia traços emocionais amplos e em grande parte empresta as imagens familiares de pedras de toque da geração millennial e favoritos dos fãs da IMDb, como “Oldboy”, de Park Chan-wook. Há indícios de outras influências um pouco mais antigas também (os filmes “Evil Dead” de Sam Raimi) entre alguns sucessos globais mais recentes, como os da sensação telugu SS Rajamouli. Mas essas peças sobressalentes servem apenas para destacar a natureza desconexa das inspirações do diretor. Em “They Will Kill You”, composições atraentes existem em completo isolamento, livres de um significado maior. Cada batida de ação repetitiva assume apenas a aparência mais superficial de algo que você pode fazer ao lado de gotas de agulha pavlovianas, e sua totalidade é profundamente insatisfatória.
O trabalho de Tarantino é mais importante que Sokolov, mas nesse sentido, ele pelo menos faz algumas coisas de maneira diferente. Por um lado, sua heroína descalça é apresentada de forma menos fetichista e mais no estilo de Bruce Willis em “Die Hard”, em que os sais expostos se tornam uma vulnerabilidade. Sokolov também usa lentes muito mais curtas, distorcendo e exagerando o espaço a cada movimento de balanço, enquanto seu elenco se move quase como uma dança. Há uma versão diferente deste filme – não uma que existe, mas uma que pode ser imaginada – onde a coreografia de ação é montada com mais propósito e ditada pelos ritmos intencionais dos atores. Há muito rastejamento através de aberturas de ventilação e espaços apertados que também assumem uma qualidade importante, e uma sequência especialmente inovadora que lembra, entre todas as coisas, a pedra de toque milenar “Toy Story 3”, em que Asia é perseguida por um olho animatrônico desencarnado, enquanto sua perspectiva é devolvida à sua anfitriã, à la Sra.
Esse tipo de conceito ridículo e ridículo evita que “Eles vão te matar” seja um fracasso total, mas para que um filme repleto de vingança justa realmente funcione, é necessário também alguma aparência de humanidade. Tudo o que acabamos aprendendo sobre Asia é que ela aprendeu a lutar na prisão e quer corrigir seu único erro (abandonar Maria). Enquanto isso, os vilões do filme – interpretados por rostos reconhecíveis, entre eles Heather Graham e Tom Felton – recebem praticamente zero em termos de personalidade, ou mesmo de maldade superficial, tornando as represálias de Asia muito menos divertidas. O filme tenta apontar classe e raça como bases temáticas (as empregadas presas em O Virgílio são em sua maioria não-brancas, enquanto os vilões são caucasianos ricos), mas como a história e a ação em geral, elas não levam a lugar nenhum e parecem símbolos obrigatórios.
Beetz, por sua vez, é uma heroína maravilhosamente comprometida e encharcada de sangue que certamente inspirará pelo menos um punhado de roupas de Halloween. No entanto, raramente há momentos em que a ação frenética do filme realmente se traduz no tipo de empolgante “Foda-se, sim!” momentos de multidão que o filme claramente almeja. A justiça da vingança na tela está enraizada na punição merecida, mas nada em “Eles vão te matar” tem dimensões morais – simples ou não – já que nada se sabe sobre quem está dando o chute na bunda ou quem está sendo chutado. da mesma forma, as sobremesas do filme são completamente insípidas, já que são constantemente roubadas de apostas reais quando as pessoas que estão sendo desmembradas podem simplesmente ir embora e tentar novamente. E embora você possa ficar tentado a pensar que tudo isso está chegando a um clímax onde, felizmente, não é o caso, infelizmente, você está enganado. No final, a única coisa que mata é a sua paciência.
