“Pânico 7” não está apenas conquistando o melhor fim de semana de estreia da franquia de terror Spyglass. Também está entre os melhores finais de semana de abertura da Paramount nos últimos anos.
Depois de arrecadar US$ 29 milhões no sábado, a coprodução de US$ 45 milhões arrecadou uma estreia doméstica estimada em US$ 64,1 milhões em 3.580 locações. Isso supera a abertura de US$ 60,1 milhões de “Sonic the Hedgehog 3” em dezembro de 2024 e corresponde à abertura de três dias de US$ 64 milhões de “Mission: Impossible – The Final Reckoning” em maio passado. Globalmente, o filme arrecadou um lançamento de US$ 97,2 milhões, também um recorde da franquia.
Há uma boa chance de que “Pânico 7” seja mais antecipado do que esses filmes, visto que não foi recebido tão bem quanto os dois filmes anteriores da série, que ganharam um B+ no CinemaScore após seu lançamento em 2022 e 2023. Em comparação, “Pânico 7” ganhou um B- no CinemaScore para acompanhar as pontuações do Rotten Tomatoes de 34% da crítica e 78% de audiência.
Mas mesmo com uma queda acentuada no segundo fim de semana, “Pânico 7” será um sucesso teatral para a Paramount, que foi revivida pelo ex-CEO do estúdio Brian Robbins e desenvolvida pela Spyglass sob seu chefe e cofundador Gary Barber.
Com a Paramount agora sob a propriedade de David Ellison e Skydance, “Scream” pretende ser um jogador contínuo em sua franquia estável, à medida que traça uma nova direção sob os novos chefes de grupo cinematográfico Dana Goldberg e Josh Greenstein, que, segundo fontes do estúdio, fizeram do lançamento de “Scream 7” uma prioridade máxima.
Isso apesar da demissão de Melissa Barrera, líder de “Pânico 5” e “Pânico VI”, por causa de comentários pró-Palestina nas redes sociais e da subsequente saída da co-estrela Jenna Ortega. Neve Campbell, que estrelou os primeiros quatro filmes de “Pânico” e foi apresentada a uma nova geração quando a série foi trazida de volta, ficou de fora de “Pânico VI” por questões salariais, mas retorna nesta última edição, que está mais intimamente ligada ao filme original de 1996 de Wes Craven.
Embora o público com menos de 35 anos seja muito jovem para ter visto o primeiro filme quando foi lançado, 66% do público do fim de semana de estreia do filme veio dessa demo, mostrando o quão bem “Scream” fez o salto de geração da Geração X para a Geração Z.
Em segundo lugar neste fim de semana está “Goat”, da Sony Pictures Animation, com US$ 12 milhões em seu terceiro fim de semana, elevando seu total doméstico para apenas US$ 74 milhões. Embora o título para a família receba uma grande competição de outro título de animação original no próximo fim de semana com “Hoppers” da Pixar, ele continua no caminho certo para atingir US$ 100 milhões em receitas domésticas.
“O Morro dos Ventos Uivantes”, da Warner Bros./MRC/LuckyChap, está em terceiro lugar, com US$ 7 milhões, elevando seu total para US$ 72,3 milhões no mercado interno e US$ 192 milhões no mundo todo. Embora a versão estilizada do romance de Emily Bronte não esteja se destacando tão bem entre as cinéfilas quanto o último sucesso de bilheteria dirigido por mulheres, “The Housemaid”, ele ainda encontra algum poder de permanência no exterior, especialmente no Reino Unido.
Em quarto lugar está o filme-concerto de Trafalgar, “Twenty One Pilots: More Than We Ever Imagined”, que arrecadou US$ 4 milhões em 770 locações, incluindo 270 telas Imax. “Crime 101”, da Amazon MGM, completa o top 5 com US$ 3,4 milhões, elevando seu total para US$ 30 milhões no mercado interno e US$ 57,1 milhões em todo o mundo, após três finais de semana contra seu orçamento relatado de US$ 90 milhões.
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