“Ricardo III” de William Shakespeare é uma peça brutal – brutal de assistir e igualmente brutal de encenar.
Um punhado esmagador, esta peça histórica antiga mantém sua popularidade em grande parte através da vilania audaciosa de seu personagem-título, um dos sádicos mais extravagantes de Shakespeare.
Na produção animadora, embora às vezes instável, de Guillermo Cienfuegos em A Noise Within, o papel é desempenhado por Ann Noble, que renuncia ao ultrapassado corcunda, mas adota uma aura de ameaça fervilhante, escorregadia e perversamente sedutora. Fumando em um terno vulgar como um vilão do filme noir com uma cabeleira ruiva pronta para incendiar o mundo, Richard de Noble emprega uma voz sombria e irônica para um efeito esfolado.
Como Iago, Richard confia seus planos ao público antes de aplicá-los. Um mestre da manipulação, ele é dramaturgo e ator, construindo cenas que podem parecer impossíveis de realizar e, em seguida, apresentando uma atuação virtuosa que deixa todos boquiabertos com seu sucesso.
Uma dessas cenas envolve o cortejo de Lady Anne (Erika Soto). Durante o cortejo fúnebre do rei Henrique VI, ela é abordada por Ricardo, que assassinou não apenas o sogro, cujo caixão ela acompanha, mas também o marido.
Ann Noble, à esquerda, e Erika Soto em “Richard III” em A Noise Within.
(Craig Schwartz)
Como essa cobra poderia ter tanta audácia? Mais intrigante ainda, como é que este monstro, auto-descrito (no seu solilóquio de abertura) como “deformado, inacabado” e tão mal maquiado que os cães latem para ele, converteu o seu ódio em aquiescência, se não em luxúria?
Noble torna a conquista de Richard não apenas convincente, mas também um tanto esportiva. Ele se deleita com seu domínio do campo de batalha, militar ou civil, flexionando seus músculos psicológicos com a arrogância desafiadora de um sociopata.
As mulheres do elenco são a grande força da produção de Cienfuegos. Noble, é claro, é o primeiro na fila para receber elogios. Mas também há trabalhos de destaque de atrizes que interpretam personagens femininas, entre elas a desolada Rainha Elizabeth de Lesley Fera, a amargurada Duquesa de York de Veralyn Jones (a mãe horrorizada de Richard), a rainha Margaret, que vomita maldições de Trisha Miller, e a auto-enojada Lady Anne de Soto.
Intimamente familiarizados com a malignidade de Richard, estes membros da realeza arruinados conhecem muito bem o preço das suas maquinações depravadas. A sua dor e fúria puseram em acção a força compensatória da justiça que, por mais tardia que seja, não pode ser negada.
O conjunto em uma cena de “Richard III” em A Noise Within.
(Craig Schwartz)
A encenação, organizada em torno de quadros marcantes, é ao mesmo tempo cinematográfica e fugazmente teatral. Os trajes de Christine Cover Ferro situam os cortesãos em um submundo vintage do século XX. O designer de projeção Nick Santiago dá corpo ao design cênico despojado de Angela Balogh Calin, que combina a simplicidade elisabetana com arestas modernas. A cena do ato final, em que Richard, preparando-se para a batalha contra sua antítese moral, Richmond (Wes Guimarães), é confrontado pelos fantasmas de suas vítimas, se desenrola como um pesadelo digital.
Uma montanha de cadeiras tendo como pano de fundo uma cortina de lona é o ponto de partida para uma produção que recapitula a saga Guerra das Rosas de Shakespeare. Este prefácio, que remonta a “Ricardo II” e “Henrique IV, Partes 1 e 2”, além das três partes de “Henrique VI” que precedem imediatamente “Ricardo III”, lota uma trama já lotada. “Ricardo III” é uma peça incrível e adicionar contexto que poderia ter sido apontado no programa apenas aumenta o desafio de passar pela trama.
Agradeço que os artistas não queiram elaborar suas falas. A reclamação de Mark Rylance de que as palavras de Shakespeare estão sendo pronunciadas muito lentamente por atores contemporâneos é bem recebida. Mas o ritmo acelerado do elenco, combinado com alguns bloqueios equivocados que fazem com que os personagens falem em alguns pontos de costas para o público, tornam a compreensão mais difícil do que o necessário.
Mas o maior problema é o ritmo staccato da produção. Havia muitos estilos, muitas abordagens idiossincráticas da poesia dramática. Faça o discurso, peço-lhe, mas não de uma forma que estilhace a história geral.
Cienfuegos é uma fonte de ideias de direção, mas seu trabalho aqui poderia precisar de mais edição. Ele enfatiza a comédia, que faz parte da peça tanto quanto sua violência. Mas às vezes os atores exageram, como quando Richard, de Noble, finge ser santo demais para fazer campanha pela coroa, mesmo já tendo matado os membros da família que estavam no caminho do trono. Foi um dos poucos momentos em seu excelente desempenho em que a sutileza dá lugar à tolice.
Ann Noble em “Ricardo III”.
(Craig Schwartz)
Adoro Shakespeare tanto quanto qualquer outro crítico de teatro, mas o texto deveria ter sido mais rigorosamente simplificado para uma companhia que muitas vezes parece estar correndo contra o relógio. “Ricardo III” não é “Hamlet”, e mesmo “Hamlet” tem desempenho agressivamente reduzido.
No entanto, é um bom momento para reviver uma peça sobre um líder implacável que engana o público enquanto causa estragos no seu governo. Uma lição que veio em alto e bom som é que um tirano sempre exigirá mais lealdade do que qualquer pessoa com a consciência ativa pode satisfazer – uma lição que Hastings de Samuel Garnett e o duque de Buckingham de Lynn Robert Berg aprenderam da maneira mais difícil.
Mas é o jeito luminoso de Noble com Shakespeare, apoiado por uma companhia inspirada de atrizes temíveis, que resgata esta produção. Depois de vê-la, Richard, já estou me perguntando sobre seu Hamlet e Iago.
‘Ricardo III’
Onde: A Noise Within, 3352 E Foothill Blvd., Pasadena
Quando: 19h30 de quinta a sexta, 14h e 19h30 aos sábados, 14h aos domingos. Termina em 8 de março
Ingressos: a partir de $ 41,75 (incluindo taxas)
Contato: anoisewithin.org ou (626) 356-3100
Duração: 2 horas e 45 minutos (incluindo um intervalo)
