Os filmes “Pânico”, na melhor das hipóteses, são entretenimentos deliciosos e cheios de armadilhas, e parte disso é o quão inteligentemente eles ficam um passo à nossa frente. Mas há um momento em “Pânico 7” que tipifica a sensação que este novo filme lhe dá: que está liderando o público e ficando para trás ao mesmo tempo.
Estamos assistindo a uma perseguição homicida pela casa de Sidney Prescott (Neve Campbell), que não apenas está de volta, mas mais uma vez a personagem central (vamos chamá-la de Garota Final como Mãe). Sidney e sua filha adolescente, Tatum (Isabel May), uma espécie de Final Girl in Training, estão tentando escapar da lâmina de Ghostface. Há uma boa parte em que eles avançam lentamente por uma passarela atrás da parede da sala de estar, com Ghostface esfaqueando-o do outro lado. Ele erra, e eles acabam na rua do lado de fora, onde o assassino é atropelado por um carro que surge do nada (o motorista, na verdade, é um velho amigo).
A máscara de Edvard Munch, da loja de fantasias do assassino, é retirada, revelando sua identidade, e isso é seguido por alguma conversa sobre como Ghostface muitas vezes acaba sendo mais de uma pessoa. Você não diz! Considerando que temos apenas 45 minutos de filme, isso é super duh. “Scream 7” está inadvertidamente revelando seu verdadeiro tema, que é: Alguém ainda se importa com quem é Ghostface? Uma vez eliminados todos os suspeitos óbvios, a resposta está destinada a ser tão arbitrária quanto esquecível.
Os dois últimos filmes de “Scream” foram muito ocupados – às vezes quase engraçados, cheios até as guelras de história de fundo, mitologia e curiosidades. No entanto, não há como negar que isso foi parte do que manteve vivo o pulso da série. Antes de “Pânico 7”, no entanto, a qualidade ocupada pareceu ser transferida para o drama fora da tela: a demissão de Melissa Barrera após comentários que ela fez que alguns consideraram anti-semitas; a saída de Jenna Ortega; a briga pelo salário de Neve Campbell (ela ficou de fora de “Scream VI”); o fato de os diretores que assumiram a franquia, Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett, terem optado por sair, e seu substituto, Christopher Landon, ter desistido depois de começar a receber ameaças de morte por causa da demissão de Barrera.
Como que para acalmar as águas, as rédeas foram devolvidas a Kevin Williamson, que há 30 anos escreveu e criou o “Scream” original. Ele foi o verdadeiro autor da série: aquele que idealizou todo o conceito de um filme meta-slasher, um labirinto de suspense lixo que seria em partes iguais de terror puro e uma versão hack-‘em-up de Trivial Pursuit.
Mas Williamson retorna à franquia “Pânico”, agora dirigindo um dos filmes pela primeira vez, com uma agenda estranhamente restrita. Todo o lado acadêmico dos filmes de massacre dos filmes “Pânico” – “Olha! Estamos desconstruindo a perspectiva de nossas próprias mortes como geeks da aula de filmes de terror!” – basicamente foi jogado. E a série está muito ciente disso. Williamson sabe que não pode simplesmente voltar à prancheta do VHS dos anos 90. Então, o que ele fez foi retornar a série às suas “raízes” de uma forma direta e analógica, do tipo Jamie Lee Curtis na franquia “Halloween” reiniciada. “Scream 7” tem choques e choques suficientes para manter a agitação do produto e o público, pelo menos por um fim de semana, participando. Williamson voltou ao básico, mas o resultado é uma sequência de “Pânico” que, embora acene na direção de ser sedutoramente complicada, é realmente apenas… básica.
O adolescente Tatum, batizado em homenagem ao falecido melhor amigo de Sidney (a personagem Rose McGowan do “Pânico” original), tem um namorado, Ben (Sam Rechner), que sorri demais, junto com um pequeno círculo de amigos que poderiam, teoricamente, ser suspeitos. Mas eles são eliminados com uma regularidade que nos permite saber que o mistério está em outro lugar. Um dos assassinatos é um espetáculo horrível: Hannah (Mckenna Grace), voando em um arnês enquanto ensaia a peça do colégio, é cortada pela faca de Ghostface até que suas entranhas caiam. Mas essa cena é uma exceção à regra do filme de assassinatos “sensacionais” rotineiros. Simplificando, “Pânico 7” não é muito assustador e não é muito inventivamente sangrento (como algumas das sequências foram).
O filme começa com uma variação divertida do ritual do telefonema Ghostface: Scott e Madison (Jimmy Tatro e Michelle Randolph) estão visitando a antiga casa de Stu Macher, que foi transformada em um museu de terror. Entre os artefatos nostálgicos está um modelo Ghostface em tamanho real que gira a cabeça por meio de sensores de movimento. Roger L. Jackson é mais uma vez a voz de Ghostface (o psicopata agressivo como DJ de rádio AM), e tudo isso irrompe em um prelúdio satisfatoriamente incendiário.
Mas uma vez que “Pânico 7” se estabelece em sua história principal, Williamson adota um tom de sinceridade mordaz em relação a Sidney e ao trauma que ela parece não conseguir superar. Gale Weathers, de Courteney Cox, aparece e ela também se torna uma personagem importante, embora os comentários da “mídia” sejam estritamente pro forma. O filme teve mais sorte em reviver Stu, de Matthew Lillard, um personagem que tínhamos certeza de que estava morto, e ele pode de fato estar. Mas então como é que Stu, com a pele manchada, liga para Sidney e conduz conversas ameaçadoras por videofone com ela? O desempenho furioso de Lillard quase poderia ser sua resposta ao desprezo de Quentin Tarantino por ele. O ator, assim como o personagem, está dizendo: “Ainda estou aqui”, e isso é verdade mesmo que Stu seja apenas um deepfake.
Como Mindy, a aspirante a repórter de TV que trabalha para Gale, Jasmin Savoy Brown consegue entregar alguns trechos simbólicos do filme de geekery esnobe de terror, e ela é tão boa nisso que me fez desejar que Williamson tivesse incluído mais. Talvez a razão pela qual essas coisas tenham acontecido tanto é que a série, falando criativamente, poderia realmente usar uma visão mais ampla do que são os filmes de terror. Mas isso não está prestes a acontecer, porque os filmes “Pânico” fizeram tanto sucesso que agora estão efetivamente presos a um gênero que não pode arriscar ser muito esperto ao se fazer de bobo.
