O poder envolvente do som está presente desde o primeiro minuto de “Sirāt”, enquanto observamos um grupo de roadies instalando enormes alto-falantes de 4,5 metros no deserto árido. Em seguida, vem o ruído crepitante de feedback, seguido por batidas graves profundas que ecoam nas paredes do penhasco próximo. O cenário é uma rave delirante na zona rural de Marrocos, que é o ponto de partida para o aclamado road movie do diretor Óliver Laxe (pronuncia-se “Lah-shey”).
O filme foi indicado ao Oscar de Melhor Longa-Metragem Internacional, representando a Espanha, e, em um sinal ousado de que os eleitores da Academia fizeram o dever de casa, de Melhor Som (Laia Casanovas, Amanda Villavieja e Yasmina Praderas). As indicadas fizeram história como a primeira lista exclusivamente feminina da categoria.
Sirāt é um filme de viagem que acompanha um pai espanhol (Sergi López) e seu filho na busca por sua filha desaparecida na comunidade rave da zona rural de Marrocos. O título refere-se à ponte que liga o inferno ao paraíso (referenciada em textos islâmicos), que é afiada como uma espada e mais fina que um fio de cabelo, um caminho traiçoeiro evocado simbolicamente no filme.
E o design de som representou uma jornada própria. Essa sequência de abertura, para começar, foi um tremendo desafio logístico, com todas as faixas de áudio gravadas na área urbana de Barcelona meses após as filmagens.
“Houve um acordo com os ravers de que a música não seria pausada durante as filmagens”, disse o designer de som Casanovas, cujos créditos incluem “Mães Paralelas”, de Pedro Almodóvar.
“Então precisávamos recriar todo o som da produção, usando equipamento de áudio semelhante no estúdio em Barcelona. Também recriamos todas as vozes da multidão e gravamos muitos atores de toda a Europa, por isso tem aquela paleta de idiomas diferentes. Alguns atores apenas proferiram uma única frase e pudemos controlar o quão lotada queríamos que a cena ficasse.” (A trilha sonora do filme foi composta pelo músico e DJ francês Kangding Ray.)
Enquanto trabalhava na sequência de abertura, Casanovas estava profundamente sintonizado com outro elemento importante do filme: o equilíbrio entre o realismo puro e o primitivo, misterioso e obscuro. O designer de som é um grande admirador dos filmes “Mad Max” de David Lynch, Andrei Tarkovsky e George Miller.
“Há algo em seus filmes que penetra em mim”, disse ela. “Não estamos copiando David Lynch, mas amar seus filmes nos ajuda a criar um som orgânico, mas também expressivo. E estranho. Há uma sugestão no áudio de algo desconhecido e mágico, como se houvesse algo por trás do mundo natural.”
Mas o mundo natural também foi uma vantagem para Casanovas, que passou três meses nos desertos de Espanha e Marrocos com os seus microfones. “Eu queria aprender sobre as vibrações específicas do vento”, disse ela. “Há um ponto em que o filme vira e se torna outra coisa, e há um tratamento diferente do som. O vento soprando fica mais poderoso, com muita frequência de graves estranha dentro dele. Combina com aquela sensação de não ter para onde ir no deserto aberto.”
Numa sequência aterrorizante no final do filme, os personagens ficam presos em um vasto campo minado, paralisados pelo perigo que espreita logo abaixo de seus pés. Casanovas e sua equipe trabalharam extensivamente na cena, enfatizando sutilmente a ansiedade da situação por meio de uma acústica que indicava distância e perspectiva.
“Parece que está silencioso, mas não está nada silencioso”, disse ela. “Existem muitas camadas de som para criar o lugar isolado em que os personagens estão. Há explosões naquela cena, e trabalhamos muito na mixagem de som para brincar com o ponto de vista, para que possamos ouvir as explosões como os personagens fazem – mais longe de nós, mas muito perto de nós também.”
Casanovas está entusiasmada com o marco histórico de sua equipe no Oscar como a primeira equipe de som feminina a ser indicada. “É muito legal, mas trabalhar em equipe é bastante natural para nós”, disse ela. “Trabalhei diversas vezes com Yasmina e Amanda e estamos aqui porque gostamos muito do nosso trabalho.”
“Sirāt” estreou no Festival de Cinema de Cannes do ano passado, ganhando o Prêmio do Júri, e estreou na Espanha duas semanas depois. Casanovas foi revigorado pelo entusiasmo que o filme gerou e pelos debates que provocou.
“Isso é tudo o que queríamos”, disse ela, observando que observou reações diferentes entre os pais. “Foi como um evento de bilheteria na Espanha, e tem sido lindo falar do filme desde que estreou. É um filme que evoca emoção sem explicar tudo, e cada pessoa que conversa comigo sente isso de uma forma diferente. Adoro que todos tenham ido ao cinema porque queriam fazer parte dessa experiência: sentir o filme com o corpo em uma sala.”
Esta história apareceu pela primeira vez na edição Down to the Wire da revista de premiação TheWrap, que será publicada em 19 de fevereiro de 2026.
A postagem Como a equipe feminina de som ‘Sirāt’ construiu um mundo Sonic assustador e indicado ao Oscar apareceu pela primeira vez no TheWrap.
