O cinema turco, apesar de ter sido travado por restrições económicas e políticas, parece preparado para um avanço global este ano. Seu importante contingente Berlim 2026 – composto por três estreias de longas-metragens, duas das quais concorrem ao Urso de Ouro – dá início à campanha.
Durante anos, o governo da Turquia, liderado pelo presidente autoritário Recep Tayyip Erdogan, tem amordaçado as vozes dos cineastas através de leis de censura e restrições de financiamento estatal em projectos que não pareciam seguir a linha política. Além disso, o valor da lira turca tem caído para mínimos históricos à medida que a inflação aumenta, o que, por sua vez, tem impacto nos custos de produção locais.
Mas os realizadores turcos, que muitas vezes montam as suas produções fora do país, “têm muita energia; nunca desistem”, afirma o antigo diretor artístico do Festival de Cinema de Antalya, Başak Emre, que agora dirige a renovada plataforma de coprodução do Festival de Cinema de Istambul, Meetings on the Bridge.
Na liderança do contingente berlinense da Turquia estão os dois títulos do concurso, “Cartas Amarelas” e “Salvação” (foto acima), ambos de autores conhecidos que conseguiram encontrar financiamento na Europa e em outros lugares. Os diretores certamente não fugiram da política em seus filmes.
İlker Çatak, nascido em Berlim, está na Berlinale com “Yellow Letters”, que, ao contrário do seu último filme – “The Teachers’ Lounge”, nomeado para um Óscar e ambientado na Alemanha – decorre inteiramente em meio à repressão política na Turquia, apesar de ter sido filmado na Alemanha. O filme é estrelado pelos atores turcos Özgü Namal (Derya) e Tansu Biçer (Aziz) como um casal de artistas cujo casamento implode depois que eles perdem o emprego devido às suas opiniões políticas, refletindo a realidade do país.
Çatak não tem certeza se “Yellow Letters” algum dia será lançado nos cinemas da Turquia. “Esse é um grande ponto de interrogação”, diz ele. Mas o realizador também salienta que se o Ministério da Cultura censurar o seu filme, “isso irá gerar atenção (para ele) por si só”.
Emin Alper diz que foi colocado na “lista negra” de obter financiamento governamental para “Salvation” depois de fazer seu drama de 2022 “Burning Days”, que refletia o aumento do populismo autoritário e a crescente homofobia – e não apenas em seu país. O seu último trabalho, ambientado e filmado numa remota aldeia montanhosa turca, centra-se numa disputa de terras enraizada no conflito sobre os direitos da minoria curda da Turquia. É uma potencial batata quente política, mas Alper está esperançoso de que “Salvation”, que tem distribuição turca anexada, passará pela censura. Ele observa que as tensões entre o governo e o grupo rebelde curdo PKK diminuíram e “a atmosfera nessa frente está um pouco mais relaxada”, diz ele.
Também ambientado em uma vila turca está o título mais íntimo do diretor Banu Sıvacı do Fórum de Berlim de 2026, “Hear the Yellow”. No drama, uma jovem chamada Suna retorna à casa dos pais, em uma área rural “rasgada por rachaduras causadas pela seca”, que a tornam “tão frágil quanto as relações entre a população local”, diz a sinopse. Sıvacı, que estreou com “The Pigeon” na Berlinale Generation em 2018, conseguiu financiar “Hear the Yellow” inteiramente na Turquia.
“Há uma nova geração chegando e há uma espécie de explosão de produção, apesar das dificuldades”, diz Alper.
Çatak concorda: “Há uma quantidade enorme de talentos na Turquia e grandes histórias surgindo, o que muitas vezes acontece em sociedades onde há muitas tensões”.
Na verdade, há uma safra promissora de filmes finalizados de autores turcos proeminentes que em breve chegarão ao circuito de festivais. Espere que o sétimo longa-metragem de Yeşim Ustaoğlu, “Left Over”, um road movie sobre uma poetisa que deixa sua casa em Istambul para voltar às raízes familiares, traga à tona também um novo documento que ela fez. Ustaoğlu estourou com “Journey to the Sun” de 1999, que competiu em Berlim.
Gürcan Keltek, que em 2024 fez sucesso em Locarno com o filme de terror atmosférico “New Dawn Fades”, completou “Horde”, que filmou durante o bloqueio do COVID. Ferit Karahan, que esteve em Berlim em 2021 com “Brother’s Keeper”, bloqueou a imagem de seu “Casamento Djinn”, que analisa o destino da família ao longo de três gerações.
Enquanto isso, a queridinha turca de Cannes, Nuri Bilge Ceylan (“Winter Sleep”) estará de volta ao set este ano com um drama entre pai e filha (os detalhes estão sendo mantidos em segredo). Kaan Müjdeci, que ganhou o Grande Prêmio do Júri em Veneza em 2014 com “Sivas” e posteriormente fez “Iguana Tokyo” e a série de TV “Hamlet”, estará de volta com “Dreamgirl”. A foto é centrada em uma jovem cigana que foge de uma pequena cidade no leste da Anatólia, onde não é bem-vinda. E Berkun Oya, criador dos programas turcos de sucesso “Ethos” e “Cici”, filmará “Merci Charlotte”, já anunciado, estrelado por Juliette Binoche como uma francesa que adota um menino turco.
