State of Fear (agora no Netflix) é um filme de ação tão intenso quanto você provavelmente verá o ano todo. Pedro Morelli dirige, dando continuidade à série ambientada em São Paulo que ele criou, Brotherhood, que estreou na Netflix em 2019 e terminou em 2022 com uma segunda temporada. Ele traz de volta seu protagonista, Naruna Costa, como Cristina Ferreira, a advogada certinha que se viu presa entre a polícia corrupta e a Irmandade, poderosa quadrilha criminosa liderada por seu irmão Edson, novamente interpretado por Seu Jorge (em flashbacks, já que o personagem morreu no final da série). O filme encerra alguns arcos de personagens e apresenta novos – para outro filme ou série, talvez? – mas tudo isso parece secundário em relação ao imediatismo das virtuosas sequências de ação de Morelli.
A essência: Deveríamos sentir simpatia pela Polícia Civil de São Paulo quando a Irmandade trava uma guerra total contra ela, repentina e sem aviso prévio, com bombas e uma chuva quase interminável de balas? A Irmandade mostrou-nos quão desagradáveis e corruptos são, mas os agressores estão tão empenhados na brutalidade como eles próprios. Claro, a resposta está longe de ser clara: estamos dentro de uma delegacia de polícia quando o ataque começa – bem no meio de um chá de bebê para a esposa de um policial. Explosões irrompem, vidros se estilhaçam, bolas de fogo explodem, balas rasgam a carne. É claro que ela entra em trabalho de parto e eles correm por várias cenas de pandemônio total e entram em um carro, um carro de polícia, os mesmos carros de polícia que estão sendo alvo de membros da Irmandade com M-16 em motocicletas, e eles saem correndo da estação enquanto ela grita de dor no banco de trás e em um ponto ela aponta uma pistola pela janela para matar os perseguidores e eles finalmente encontram um lugar seguro para parar para que ela possa dar à luz dolorosa e sangrenta e depois de quase 10 minutos, o longo tiro ininterrupto finalmente termina com uma edição: o cartão de título.
Mantenha essa sensação de alívio (temporário). A exposição contextual na cena anterior revela que 10 anos se passaram desde que Edson (Jorge, talvez mais conhecido pelos telespectadores americanos por The Life Aquatic com Steve Zissou) morreu. A Irmandade não apenas lançou uma guerra civil, mas também está por trás de dezenas de motins organizados e simultâneos nas prisões. Pule para DOIS DIAS ANTES. Cristina escolheu oficialmente um lado. Ela agora é a Conselheira, trabalhando no sistema oficialmente não-criminoso, mas na verdade-criminoso para a organização assumidamente criminosa, que enquadra suas ações como “justiça”. Áreas morais cinzentas – não posso viver com elas, não posso viver sem elas, certo? Ela ainda participa de visitas conjugais com o atual líder da Irmandade, Ivan (Lee Taylor). Depois ela volta para sua luxuosa mansão, onde cria sua rebelde sobrinha adolescente Elisa (Camilla Damião), filha órfã de Edson. Elisa é rebelde no sentido de que se opõe à violência numa cidade que é definida por ela. Talvez não seja surpresa que ela e Cristina batam de frente rotineiramente.
Elisa joga o namorado na garupa da moto e corre pela cidade até que dois policiais, Anselmo (Enio Cavalcante) e Borges (David Santos), os param. Claro, eles são idiotas que ameaçam as crianças por suborno. Ela acha que deixar cair seu pai iria ajudá-la, mas eles veem cifrões e a sequestram, pedindo resgate. Uma Cristina apoplética vai até a Irmandade em busca de ajuda, mas eles estão todos em pé de guerra porque seus líderes presos estão sendo presos e transferidos para uma prisão de segurança máxima, então eles coordenam tumultos e, eventualmente, matam qualquer policial que você vê. Este último explode no momento em que Cristina tenta pagar o resgate, atrapalhando a troca. Borges joga Elisa em um carro e sai correndo, o que leva Cristina a caçá-lo, o que é mais fácil falar do que fazer, especialmente quando a cidade é uma zona de guerra extremamente violenta e engarrafada. Mas ninguém disse a Cristina que isso não pode ser feito.
De quais filmes você lembrará? Não posso deixar de pensar na saga de favela Cidade de Deus de Fernando Mereilles (curiosidades: Morelli trabalhou com Mereilles anteriormente, co-dirigindo o documentário de making-of de Blindness) cruzada com o épico de ação virtuoso operístico de Romain Gavras, Athena.
Desempenho que vale a pena assistir: É relativamente breve e relegado a um flashback, mas Jorge mostra um complexo coquetel de emoções em uma sequência comovente e reveladora entre Edson e a jovem Elisa (Yetunde Hammed).
Sexo e pele: Nenhum.
Nossa opinião: State of Fear não faz rodeios. Nem um único. Morelli e a co-roteirista Julia Furrer adotam um arco dramático quase operístico da tragédia grega clássica, com suportes narrativos altamente simbólicos, incluindo um final vigoroso (que não parece muito distante das sensibilidades de Mereilles). O filme trafica gestos grandiosos, retratando o nascimento como um ato de violência e a morte, ainda mais. O filme desfere alguns golpes pesados, com uma narrativa tematicamente ampla, povoada por personagens de profundidade mediana – eles às vezes se sentem mais representativos de ideias do que seres humanos desenvolvidos – funcionando dentro de áreas morais cinzentas que se espalham como fumaça de uma chama inextinguível.
Morelli anda na corda bamba, retratando essencialmente a violência extrema como forma de condená-la. Não há glorificação aqui – a violência é uniformemente feia e implacável, e se não destrói vidas, destrói almas. Ele complica a ideia apresentando Elisa como uma idealista que prega a não-violência, colocando-a depois em situações que a forçam. Compare isso com o uso da mãe de Borges (Marcelia Cartaxo) para complicar a moralidade de um policial corrupto, um cretino repugnante que também é filhinho da mamãe, solitário e patético, um filho triste de homem. Novamente, este é um mundo sem absolutos.
Mas essas dinâmicas tensas não são a principal atração do Estado de Medo. Morelli expressa toda essa suada preocupação moral na estrutura de um filme de ação do pedal ao acelerador. Vários cenários tensos e meticulosamente projetados mostram a afeição do diretor por tomadas longas, ininterruptas e fortemente coreografadas que exploram totalmente o ambiente contextual – o ataque inicial à delegacia de polícia, uma sombria perseguição noturna a pé e tiroteio em uma extensa estação de trem, Cristina espiando pelas portas e janelas de uma residência em busca de sua sobrinha sequestrada. Morelli desenvolve e sustenta eficazmente a tensão, amplificando-a com design de som e trabalho de câmera paciente.
State of Fear estabelece nitidamente o macrocontexto e executa com precisão os microdramas dentro dele. Às vezes, o primeiro se sente desnutrido, como se precisasse de outro filme (pode-se teorizar que o filme foi conceituado como uma terceira temporada de Irmandade, e foi condensado em 103 minutos). Mas, para um mero “spinoff” de uma série de TV, este é um filme surpreendente e tematicamente robusto, tornado emocionalmente imediato e propulsivo por meio de uma narrativa brilhante, às vezes altamente técnica, orientada visualmente.
Nosso chamado: State of Fear tende a ser um filme de ação profundamente subestimado. Então aprecie isso, caramba! TRANSMITIR.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
