O Chile continua a resistir aos principais intervenientes da América Latina, excedendo em muito o que o seu tamanho (19,7 milhões de habitantes) sugere, com uma presença equivalente à do México e do Brasil. Este ano, o Chile participa com três filmes e três séries – lideradas pela ambiciosa saga familiar de 8 episódios do Prime Video, “A Casa dos Espíritos” – no Festival de Cinema de Berlim, além de vários projetos na EFM.
“Acreditamos que esta é a presença chilena mais significativa — ou a maior — que já tivemos. É claro que já houve ocasiões anteriores. Por exemplo, quando ‘Glória’ foi apresentado e recebemos um grande prêmio, e também com outros filmes”, diz Diego Rougier, o novo presidente da Associação Chilena de Produtores de Cinema e TV, APCT.
Liderando a troika de filmes está “A Child of My Own”, da Netflix, da duas vezes indicada ao Oscar Maite Alberdi (“O Agente Toupeira” e “A Memória Eterna”), que filmou seu híbrido de documentário e ficção no México. Falando sobre sua experiência, ela disse à Variety: “Foi maravilhoso porque é uma indústria enorme e as idiossincrasias são um tanto parecidas com as do Chile”.
Ana Celeste Montalvo como Alejandra em “A Child of My Own” Cortesia de Netflix / Netflix ©2026
Cortesia da Netflix/2026
Participando da barra lateral do Berlinale Perspectives está “Red Hangar” (“Hangar Rojo”), o longa de ficção de estreia do documentarista Juan Pablo Sallato. Como uma coprodução envolvendo Villano Prods. do Chile, Brava Cine da Argentina e HD Argentina, bem como Rain Dogs, Berta Films e Caravan da Itália, é uma prova da capacidade de coprodução inteligente do Chile.
“O Hangar Vermelho”, cortesia de Villano Prods.
Dado o tamanho do mercado do país, o Chile coproduz há anos. Rougier observa: “Acredito que atingimos um nível de maturidade na forma como conduzimos os projetos. Demonstramos seriedade, responsabilidade e talento – e isso abriu a porta para a confiança. Acho que a coprodução é fundamentalmente uma questão de confiança. À medida que você frequenta os mercados, você conhece os produtores, começa a desenvolver projetos juntos e os relacionamentos crescem com o tempo. A confiança se torna a força motriz por trás dessas produções. E acredito que o Chile mostrou que é um parceiro sério e confiável nas coproduções.”
A terceira foto, “Matapanki”, de Diego Fuentes, recém-formado, também um filme de estreia, foi financiada através de uma combinação de fundos universitários e várias plataformas de crowdfunding e eventos que combinavam com o espírito punk do filme, como shows ao vivo e atividades autogeridas, diz o produtor Tomas Santelices.
“Matapanki” Cortesia de Minerva Pictures
Ao descrever o seu processo criativo, afirma: “Filmámos com uma Canon C300, concebendo um fluxo de trabalho que nos permitia ‘sujar’ a imagem digital enquanto aplicávamos os nossos efeitos visuais. Pretendíamos obter um aspecto granulado a preto e branco, como uma fotocópia, refinado através de rotoscopia meticulosa e prática para alcançar a estética pretendida do filme.”
“Como o nosso mercado é muito pequeno, contamos com muito engenho e criatividade para continuar a produzir”, comenta Rougier, acrescentando: “A verdade é que estamos constantemente à procura e todos pressionamos por mais e melhores incentivos fiscais, como os que outros países têm. Estamos sempre a lutar para conseguir melhores condições e, entretanto, dependemos de muita criatividade e produtividade”.
A melhor ferramenta do Chile para coproduções é o programa IFI Audiovisual, diz ele, que é ideal para produções com grandes investimentos estrangeiros no Chile. “É uma espécie de desconto em dinheiro – não um desconto direto em dinheiro, mas funciona segundo um mecanismo semelhante. O ponto principal é que todas as despesas de produção podem se qualificar para o desconto quando há dinheiro estrangeiro envolvido”, explica ele. As locações na região metropolitana ou na capital podem solicitar reembolso de 30% para despesas locais e 40% para locações no restante do país.
Depois de alguns falsos começos, o país finalmente lançou uma comissão de cinema em dezembro, agora liderada pelo coordenador Yerko Martinez Carrere. “A experiência do Chile com coproduções, combinada com suas locações incríveis – dos desertos à neve, do mar, das florestas, das regiões da Araucanía e da Patagônia – e suas equipes técnicas altamente qualificadas, o tornam ideal para grandes produções. É um ótimo momento para lançar uma Film Commission e atrair não apenas projetos locais, mas também produções internacionais para filmar aqui”, observa Rougier.
“Temos uma indústria forte, mas não é suficiente. Precisamos continuar crescendo para permanecermos competitivos e ganhar o reconhecimento que o trabalho audiovisual chileno merece. Passo a passo, as produções que fazemos falam por si e abrem o caminho para o que vem a seguir.”
