Rivalizada por Londres, Praga e Budapeste quando se trata de atrair filmagens de Hollywood, a França prepara-se para aguçar a sua vantagem competitiva com uma reforma revolucionária no seu incentivo fiscal para produções internacionais (TRIP).
Após um intenso lobby orquestrado por intervenientes franceses e americanos – incluindo o co-CEO da Netflix, Ted Sarandos, e o CEO e presidente da Paramount Skydance, David Ellison – o governo e o parlamento aprovaram a inclusão de custos abaixo da linha na redução de impostos para filmes e séries de televisão internacionais. De acordo com a reforma, despesas como salários de atores não europeus e estadias em hotéis serão elegíveis para o desconto de 30% (que vai até 40% para filmes com mais de 2 milhões de euros (2,3 milhões de dólares) gastos em trabalhos de efeitos visuais franceses). O crédito fiscal é limitado a 30 milhões de euros (35 milhões de dólares) por projeto.
Enquanto se aguarda a aprovação final da Comissão Europeia, espera-se que a medida entre em vigor dentro de semanas.
A quarta temporada de “The White Lotus”, que começará a ser filmada em breve no elegante Château de La Messardière em Saint-Tropez, pode perder por um fio o incentivo aprimorado. Ainda assim, o programa de sucesso é um raro exemplo de produção capaz de escolher a França apenas por razões criativas, independentemente de considerações fiscais.
Falando esta semana no Paris Images showcase, Gaëtan Bruel, presidente do National Film Board (CNC), disse que as mudanças são “indispensáveis” se a França quiser competir por filmagens de grande orçamento num momento frágil para Hollywood, já que uma “indústria enfraquecida” provocou uma queda nos “volumes de produção global”.
Bruel, que passou uma semana em Los Angeles no outono passado durante o American French Film Festival, reunindo-se com executivos e produtores de estúdios, relatou mais tarde ao Ministério das Finanças que o apelo do país como destino de filmagem havia atingido um nível baixo e não estava mais sendo levado em consideração nas decisões sobre a maioria dos grandes projetos internacionais. Na verdade, o número de produções aprovadas pelo TRIP caiu para 55 em 2024, em comparação com 100 em 2022.
“Este reforço corrige, portanto, uma perda de competitividade com os nossos vizinhos e coloca-nos de volta no jogo”, disse Bruel. “Em breve poderemos recuperar o nosso lugar entre os campeões da realização de sessões fotográficas ambiciosas e projetos de grande escala, gerando benefícios económicos significativos – desde noites em hotéis a receitas para artesãos e comerciantes e, claro, empregos.”
Para além da pressão dos intervenientes da indústria nacional, Sarandos e Ellison também desempenharam um papel decisivo, separadamente, ao persuadir o Presidente francês Emmanuel Macron da necessidade de expandir o desconto para cobrir os salários dos actores. Ellison levantou a questão no mês passado, enquanto estava em Paris para reunir apoio à sua oferta hostil pela Warner Bros. Discovery. Sarandos, por sua vez, discutiu o assunto com Macron durante a oitava edição da Choose France, a cimeira focada em investimentos realizada em maio de 2024.
Macron, que supervisionou centenas de milhões de euros em gastos em atualizações de infraestruturas, expansão de estúdios e programas de formação para produções locais e internacionais como parte do seu plano França 2030, “percebeu que esses esforços seriam em vão se o incentivo em si não fosse modernizado”, segundo uma fonte da indústria. “Em nenhum outro lugar duplicámos a capacidade de produção em cinco anos, mas a sensação era de que a França 2030 teria sido em vão sem um desconto melhorado.”
Ao longo da última década, a chegada da Netflix e de outros serviços de transmissão remodelou o panorama cinematográfico e televisivo francês, desencadeando um aumento nas produções em grande escala – financiadas através de obrigações obrigatórias de investimento em conteúdo local – e duplicando os gastos anuais de produção de 1,5 mil milhões de euros para 3 mil milhões de euros. “A colaboração valeu a pena”, disse Bruel, apontando para séries de alto nível como “Emily in Paris”, “Franklin” e “The New Look”, que “serviram como um cartão de visita para as tripulações francesas”, combinando “as expectativas americanas de valor de produção com a excelência técnica, versatilidade e inteligência colectiva das equipas locais”.
Mas o sector enfrenta agora um “período de turbulência”, acrescentou Bruel, citando “a contracção do mercado global e a intensificação da concorrência internacional”. Neste contexto, alargar a elegibilidade aos salários dos atores será crucial não só para atrair filmagens estrangeiras, mas também para apoiar o ecossistema e a economia mais amplos, argumentou.
