Talvez todo cineasta sinta que precisa fazer sua própria versão de “Drácula” em algum momento – e certamente ajuda o fato de o romance de Bram Stoker de 1897 estar em domínio público há décadas, permitindo que qualquer pessoa o experimente. O cineasta francês atormentado por escândalos, Luc Besson, agora oferece sua opinião sobre o notório sugador de sangue, estrelado por sua atual musa, o ator Caleb Landry Jones (que estrelou seu filme de 2023 “Dogman”).
O resultado é o que você pode esperar do pioneiro do “cinema du look”, mais conhecido por “Léon: The Professional” e sua ópera espacial de ficção científica “O Quinto Elemento”. O “Drácula” de Besson é exagerado, altamente estilizado e salpicado de criaturas ultrajantes, efeitos visuais e um enredo que de alguma forma conecta o Conde Drácula ao centenário da Revolução Francesa. É claro que também existe o frenesi sexual, mas esse elemento sempre esteve presente na história do Drácula.
Besson toma liberdades pessoais com o romance de Stoker, embora os ossos permaneçam. Também intitulado “Drácula: A Love Tale”, Besson posiciona Vlad II, Príncipe da Valáquia e Conde Dracul (Jones), como um guerreiro apaixonado, perseguindo sua falecida esposa, Elisabeta (Zoë Bleu), ao longo dos séculos, de 1480 até o final do século 19 em Paris. Ele encontra seu doppelgänger na jovem socialite Mina Murray (também Bleu), que é amiga íntima de sua consorte vampírica Maria (Matilda De Angelis). Mina também está noiva de Jonathan Harker (Ewens Abid), um advogado que visita o conde em seu palácio romeno para um negócio imobiliário. Enquanto isso, um padre (Christoph Waltz) está atrás de Dracul, na esperança de destruí-lo e quebrar a maldição de vampirismo que ele colocou sobre cada pessoa que ele transformou em vampiro.
É claro que conhecemos essa história – do livro, de “Drácula de Bram Stoker”, de Francis Ford Coppola, de 1992, e, mais recentemente, de “Nosferatu”, de Robert Eggers (e muitas, muitas outras adaptações). Besson inova com uma subtrama sobre a incursão de Dracul no mundo dos perfumes enquanto ele desenvolve uma fragrância inebriante em Florença usando lavanda francesa, testando a poção nas socialites pré-Revolução em enormes perucas com pó branco.
A versão de Besson é lançada em algum lugar entre a versão opulentamente projetada de Coppola e o festival sexual mais contido de Eggers. Mas Besson acrescenta seu próprio toque bizarro, incluindo um exército de gárgulas CGI que atendem às ordens de Dracul. Sempre que o filme entra em território gerado por computador, ele assume um brilho de artifício cafona. Quando o filme se passa dentro dos limites de interiores lindamente projetados para produção, é muito mais atraente.
Besson sempre consegue colocar seus atores na mesma página que ele, e tanto Jones quanto Bleu combinam com o tom operístico exagerado do diretor em suas performances melodramáticas. De Angelis e Waltz também são uma piada juntos, ela como uma noiva vampira agitada e sibilante que não consegue parar de lamber os beiços, ele como um caçador de vampiros dedicado à sua investigação.
Mas o roteiro de “Drácula” de Besson continua sendo distraído com vários flashbacks – o filme abre com um prólogo de 15 minutos em que Vlad coloca seu capacete com presas e cavalga para a batalha. Quando Elisabeta é morta, ele renuncia a Deus e parte em busca do seu amor. Enquanto ele conta sua história para Harker, temos flashbacks da Idade Média e da Renascença, enquanto o padre de Waltz, a parte mais divertida do filme, desaparece completamente.
O filme culmina em um confronto quase semelhante ao de “Scarface”, que mostra o vampiro fazendo sua última resistência, com a espada na mão e, por fim, Besson distorce o sacrifício final do romance para ficar mais alinhado com sua visão do herói louco por amor.
Um filme deve ser avaliado pelo que está na tela e não pelo que está fora, mas aqui é preciso analisar as acusações de agressão sexual e má conduta feitas contra Besson (bem como seu casamento com uma adolescente grávida quando ele tinha 30 anos) e como ele posiciona Vlad/Dracul em sua adaptação. O personagem é um monstro decrépito, com centenas de anos, que se alimenta do sangue de mulheres jovens — e Besson o apresenta como um mártir romântico do amor.
Talvez todo cineasta devesse fazer seu próprio “Drácula”. É um texto que pode ser bastante esclarecedor.
‘Drácula’
Classificação: R, para violência, algum sangue e sexualidade
Duração: 2 horas e 9 minutos
Jogando: abre sexta-feira, 6 de fevereiro em versão ampla
