Fazendo uma pausa no perigo de Gerard Butler – sua mais recente colaboração “Groenlândia 2: Migração” estreou há apenas três semanas – o diretor Ric Roman Waugh coloca Jason Statham em uma ação semelhante em “Shelter”. Esta mistura de intriga de espionagem, tiroteios e sentimentalismo bastante rotineiro tem a estrela como um recluso revelado como um fugitivo, que então deve fugir de um exército de perseguidores mortais enquanto protege um adolescente inocente (Bodhi Rae Breathnach de “Hamnet”). Nenhum desses elementos parece muito novo, muito menos no roteiro estereotipado de Ward Parry. Mas eles são executados com profissionalismo suficiente para proporcionar uma diversão aceitável, embora memorável.
Um homem que eventualmente descobrimos se chama Mason (Statham) e vive sozinho em uma pequena ilha desabitada nas Hébridas Exteriores, na costa oeste da Escócia. A sua presença é um mistério; o farol que inicialmente se supõe que ele mantém está inoperante há anos. Tudo o que ele parece fazer é beber, jogar xadrez consigo mesmo e aceitar entregas semanais de suprimentos (principalmente bebidas alcoólicas) do proprietário de uma traineira de pesca (Michael Shaeffer) e de sua sobrinha órfã Jessie (Breathnach). Ela fica irritada porque esse estranho ranzinza e reservado recusa qualquer tentativa de amizade. No entanto, eles são reunidos logo, quando ela e seu tio são pegos por uma tempestade. Mason tem que resgatar a garota e então dizer a ela que seu único parente restante se afogou. A princípio, ela teme ser agora prisioneira de algum canalha, já que seu anfitrião é evasivo quanto ao retorno ao continente. Mas ele tem outras razões para essa cautela.
Forçado a visitar ele mesmo uma farmácia para tratar seus ferimentos, Mason é descoberto pelo difundido spyware oculto que acaba de colocar o primeiro-ministro (Harriet Walter) e o atual chefe do MI6, Manafort (Bill Nighy), em maus lençóis com o Parlamento. Para reprimir o escândalo em torno da invasão governamental da privacidade pública, Manafort concorda em “aposentar-se”. No entanto, ele ordena que uma equipa de assalto completa rastreie e extermine este recém-descoberto criminoso “mais procurado”, um suposto terrorista internacional. Hordas armadas pesadas com equipamentos de visão noturna invadem a ilha – apenas para encontrá-la armadilhada, suas presas são capazes de despachar tudo sozinhas. No entanto, sobreviver a essa crise imediata significa apenas que Mason deve fugir com Jessie, agora igualmente em perigo, tentando ficar um passo à frente de vários grupos de caça.
Eles incluem unidades policiais legítimas e unidades “desonestas” sob a direção de Manafort. Não demora muito para que dois de seus subordinados mais íntegros (Naomi Ackie e Celine Buckens) percebam que Mason não é um terrorista, mas um ex-agente do M16 incriminado por ex-colegas pelo crime de recusar alguns comandos particularmente covardes. Agora, é claro, esses ex-aliados querem que ele – e qualquer pessoa que tenha o azar de cruzar seu caminho – morra, a fim de manter seus próprios erros passados encobertos.
Essa premissa tipo “Bourne”, que gira em torno de um protagonista quase impossível de matar, cuja existência incrimina funcionários públicos corruptos, não desenvolve muita complexidade no roteiro de Parry. Em vez disso, simplesmente fornece uma desculpa para passar de um cenário de ação para outro. Onde quer que homens e crianças procurem segurança tornam-se palco de um cerco: uma casa de fazenda, a casa rural de um ex-colega (Daniel Mays) e, eventualmente, uma boate particular em Londres.
Pesadas em balas, facas, utensílios domésticos diversos (não excluindo uma pistola de pregos) e socos dados, essas sequências violentas são vigorosas e cheias de acrobacias. Mas falta-lhes a novidade conceitual ou de encenação para permanecer na mente. E entre as brigas, ficamos presos tentando acreditar ou nos preocupar com o vínculo em evolução entre o brusco e solitário Mason e a adolescente carente Jessie, que não se beneficia do diálogo pedestre ou da psicologia de caráter monótono.
Statham, como sempre, teve pouca dificuldade em nos convencer de que seria capaz de frustrar uma fila interminável de agressores letais. Waugh mantém o tom sóbrio o suficiente para evitar que isso se torne ridículo, por mais pouca credibilidade que esta história possa ter em geral. Mas a autoridade presunçosa que torna esse ator uma figura de ação tão eficaz pouco faz para vender a dinâmica “parental” habilmente escrita entre os protagonistas. Breathnach, que interpretou a malfadada irmã mais velha de Hamnet e aqui se assemelha à adolescente Saoirse Ronan, está preso a um papel que exige pouco mais do que encolher-se e choramingar. O elenco de apoio altamente capaz (também apresentando Bryan Vigier como o assassino mais obstinado de Manafort) também não pode fazer muito para elevar os papéis concebidos rotineiramente, com Nighy batendo o ponto como um vilão comum.
Ainda assim, “Shelter” tem energia, bom ritmo e valores de produção sólidos… mesmo que nem o estilo nem o conteúdo atinjam a personalidade distinta que pode fazer você se lembrar deste entretenimento com título genérico uma semana depois. As locações irlandesas substituem algumas supostas locações escocesas na cinematografia widescreen de Martin Ahlgren. (Os créditos finais agradecem ao médium famoso dos anos 1970, Uri Geller, por “filmar em Lamb Island”, a pequena massa de terra que ele possui, e alegou esconder tesouros egípcios antigos enterrados.) David Buckley, compositor dos últimos filmes de Waugh, contribui com uma trilha sonora que é funcional, embora indefinida, até que se mova para um terreno techno forte no último rolo.
