O co-editor de “Hamnet”, Affonso Gonçalves, estava numa posição única quando começou a trabalhar no filme.
A diretora Chloé Zhao já havia concluído a primeira edição. “Eu entrei, assisti ao primeiro corte e, como a Chloé estava ausente naquele momento, assisti todas as filmagens e continuei assistindo todas as filmagens”, diz Gonçalves. Ele começou a reorganizar e refinar algumas cenas. Ele diz: “A única coisa em que concordamos, se possível, foi trazer mais membros da família para isso”.
Baseado no livro de Maggie O ‘Farrell, o filme segue William Shakespeare (Paul Mescal), que está escrevendo sua última peça. Ele encontra o amor com Agnes (Jessie Buckley), mas também sente tristeza quando seu filho, Hamnet (Jacobi Jupe), sucumbe à peste. A história de amor, perda e tristeza o levou a escrever sua tragédia “Hamlet”.
Zhao e Gonçalves discutem a edição.
Como essa cena da morte aconteceu?
Gonçalves: Essa cena é muito sobre os atores e como eles se conectam. O elenco foi um presente porque eles foram incríveis e Chloé foi ótima com eles. Mas sempre conversamos sobre a intenção da cena.
Muito disso é sobre o desempenho de Jacobi. O que você disse a ele?
Zhao: Quando fiz o teste com eles, coloquei-os em alguns cenários intensos. Eu os trouxe para a sala e disse: “A situação é a seguinte: não sabemos o roteiro nem nada. Vocês são gêmeos. Um de vocês está prestes a morrer. Vocês estão muito doentes. Você entra, encontra-a assim e tenta ajudá-la. Vá lá, procure sua mãe. Você volta, e então você vai tentar tomar uma decisão de dar sua vida a ela, e então vocês vão respirar juntos. Eu gritei: “Ação!” e eles simplesmente começaram a ir.
Meu trabalho é garantir que eles se sintam confortáveis no set, cercados por atores, câmeras e tudo mais, e se sintam ainda mais incorporados do que antes. Existe um destemor para se conectar, uma capacidade de estar presente. Isso é o que você procura em atores infantis e adultos.
Como você está cortando aquela cena e que conversas você teve sobre usar ou não a trilha sonora de Max Richter?
Zhao: Estávamos muito alinhados em termos de se a música deveria estar presente. Uma espécie de vibração é o que procurávamos – essa força primordial vindo em direção a seus filhos. Johnnie Burn, o designer de som, fez muito.
O grito de Buckley é um momento muito poderoso. Como foi isso na página e como foi dirigir essa sequência?
Zhao: Acho que usei a descrição de Maggie. Ela escreveu: “A morte é violenta. A morte é alguma coisa, e todo mundo está tentando cair”. O roteiro é simples – um pequeno parágrafo. Eu sabia que aquele momento seria descoberto no set. No momento em que estávamos filmando aquela cena, o elenco e a equipe técnica tinham um ecossistema muito forte. No dia, parecia muito cerimonial. Todos estavam trazendo algum tipo de perda para o set, e você podia sentir a energia coletiva. Eu realmente não tive que fazer muito. Depois de algumas tomadas, passamos para mais tomadas com a mão, e foi a primeira vez que o grito de Jessie saiu. Quando aconteceu, eu pensei: “É isso. Precisamos usar isso.”
Gonçalves: Havia mais em torno disso. Acho que Chloé e eu continuamos simplificando isso. Cortamos o momento para dar mais foco a Jessie de antemão, mas parecia errado. Sempre foi uma questão de simplificar, porque depois que você grita, não precisa de mais nada.
Zhao: Também tivemos mais cobertura de outros personagens naquele momento em que ele morre, mostrando suas reações.
Você concordou bastante durante a edição, mas houve alguma cena do filme em que você não compartilhou a mesma opinião?
Gonçalves: Meu close?
Zhao: Nós não precisávamos disso. E a Focus Features disse: “Não queremos isso”. E concordei que não precisávamos disso.
Gonçalves: É o momento em que William diz: “Vou voltar para Londres”. Ela ataca ele e sai, e então ele fica sozinho. Eu adicionei um close dele depois que ela saiu, e ele estava ali sozinho. Eu senti que era importante para aquele momento. Eu adorei aquele momento. Eu adorava o que Paul estava fazendo.
Zhao: Isso não acontece com frequência. Quando discordamos sobre algo significativo, passo um pouco mais de tempo com a filmagem, então o que quer que o Affonso diga, geralmente sou receptivo. Vou tirar as coisas, mesmo no último minuto. Mas na maior parte, eu não digo não.
Gonçalves: Essa foi a única vez. Chloé fez a primeira passagem sozinha e me disse: “Não assista nada. Quero que você entre descansado e assista ao primeiro corte.” E foi isso que eu fiz. Entrei, assisti ao primeiro corte e, como a Chloé estava ausente naquele momento, assisti todas as filmagens. Continuei assistindo todas as filmagens. Eu conhecia todas as filmagens e a partir daí poderíamos dialogar. Mudei algumas coisas. Cortamos algumas cenas. No início, a única coisa que concordamos foi trazer um pouco de leveza à cena, se possível, e trazer mais da família e do personagem de Joe para ela.
Zhao: Uma coisa em que não sou bom é decidir qual cobertura usar quando você tem fotos de pessoas ao redor da mesa e há imagens do desempenho de todos. Eu fico tipo, “Não sei a quem recorrer primeiro”.
Gonçalves: Ela é uma editora incrível. Ela pode escolher uma performance como ninguém mais pode. É tão preciso. E acho que essa é outra razão pela qual trabalhamos tão bem juntos – é a habilidade de um editor. É um processo muito refinado. Mas às vezes você não sabe quando algo vai clicar.
Zhao: Eu luto para descobrir como levá-la daqui para lá. Sou destemido em alguns aspectos, mas nem sempre sei como tomar certas decisões.
Esta entrevista foi editada e condensada.
