BUENOS AIRES, Argentina – De volta a Buenos Aires após uma edição de 2024 no Uruguai, Ventana Sur Rio de la Plata 2025 parece destinada a comandar o maior público da indústria de qualquer mercado de cinema e TV na América Latina, com credenciamentos em alta de 2.400 e contando na quinta-feira. A contagem final de delegados pode chegar perto de 3.000.
“Nesta fase, as inscrições são excelentes, um pouco acima do ano passado, o que é um sinal muito positivo, com várias centenas de participantes credenciados vindos de toda a América Latina e dos principais players e tomadores de decisão dos mercados internacionais. Ventana Sur é definitivamente um ponto de encontro central para a circulação de negócios e projetos na América Latina”, afirma Guillaume Esmiol, codiretor do Cannes Marché du Film, do Ventana Sur.
“A decisão de alternar entre o Uruguai e a Argentina gerou um interesse renovado e ampliou a influência do mercado em toda a região do Rio da Prata”, acrescenta.
Os delegados encontrarão um novo local: o Palácio Libertad, no centro de Buenos Aires, um imponente edifício neoclássico de mármore branco onde Eva Perón já dirigiu sua Fundação. “É um espaço emblemático, com melhores instalações para exibições, pitches e reuniões profissionais”, afirma Esmiol.
Lançado em 2009 pelo Festival de Cannes-Marché du Film e pela agência estatal de cinema e TV da Argentina, INCAA, e a que se juntou no ano passado a agência ACAU do Uruguai, Ventana Sur foi inicialmente impulsionado pela construção otimista de cinemas nacionais em toda a América Latina. Então, uma década depois, pegou outro vento favorável, com o pico crescente da TV. Agora é outra história.
“Hoje em dia, os filmes custam o dobro em comparação com antes da pandemia e metade das pessoas que vão aos cinemas e os serviços de streaming pagam menos”, diz o diretor executivo da Ventana Sur, Ralph Haiek.
Mais uma razão para Ventana Sur. “Este desafio ilustra perfeitamente porque mercados como o Ventana Sur são tão essenciais. Continua a ser um mercado tradicional que apoia as vendas internacionais de lançamentos teatrais (mas também serve streamers)”, observa Esmiol.
A desenrolar-se entre 1 e 5 de dezembro, a principal narrativa de Ventana Sur parece ser a forma como as empresas estão a navegar neste vento contrário, bem como na dramática e muitas vezes emocionante turbulência de alta tecnologia.
10 versões do Ventana Sur Río de la Plata 2025:
O pivô
Certa vez, a maior conquista de Ventana Sur foi ter um filme escolhido para um grande festival, gerando vários acordos territoriais se tivesse um bom desempenho no evento.
Isso ainda pode acontecer, especialmente se um título for selecionado para Cannes. “Sirât”, de Oliver Laxe, vencedor do concurso de Cannes e um dos filmes mais desafiadores e emocionantes deste ano, não apenas gerou ótimas críticas, mas também foi vendido em praticamente todo o mundo. Em Berlim, “Deaf” (“Sorda”), um primeiro longa-metragem sobre maternidade com deficiência auditiva, recebeu ótimas críticas, ganhou o Panorama Audience Award e provou ser um dos maiores impulsionadores de vendas da Latido em 2025. As listas primorosamente selecionadas de alguns agentes de vendas – a linha espanhola Bendita Film Sales, por exemplo – ainda podem fazer negócios com a aquisição de filmes de arte de flechas verdadeiras. Mas as estrelas precisam se alinhar e esses filmes são inovadores. Cada vez mais, os agentes de vendas vendem uma ampla gama de títulos, incluindo feiras de gênero, thrillers, animações e até comédias. Essa realidade será vista em Ventana Sur, à medida que os próprios diretores ensaiam misturas de gêneros. Exibições ou prévias incluem “Balandrau”, do catalão Fernando Trullols, uma tragédia de sobrevivência a uma tempestade de neve baseada em fatos reais; O vencedor do Tribeca, da uruguaia Lucia Garibaldi, “Um Futuro Brilhante”, uma comovente ficção científica retrô futurista sobre o capitalismo destruidor de almas, e “O Renascido”, do argentino Santiago Esteves, um thriller de ação propulsivo que aborda como o crime ameaça os laços familiares alicerces.
Implantação de uma base empresarial no exterior
Outra reação, que será vista no Ventana Sur. Há uma década, o apoio governamental às indústrias cinematográficas estava praticamente garantido em qualquer grande território da Europa e da América Latina. A Ásia funcionou muito mais como os EUA. Agora, o apoio estatal é muito mais volátil. Assim, as empresas estão a espalhar o risco, estabelecendo cabeças de ponte noutros países com acesso mais fácil a soft moneys, sejam incentivos fiscais para rebentos ou subsídios directos, ou ambos, como em Espanha. Ao longo do último ano, a Rei Pictures da Argentina, a Clara Films do Chile e a Tondero do Peru montaram filmagens na Espanha. Espere que mais sejam anunciados no Ventana Sur ou logo depois.
Antes da tempestade em ‘Balandrau’, para dar uma espiada na Ventana Sur
Tipo, um motorista do mercado Ventana Sur
O gênero parece destinado a representar uma parte significativa do mercado da Ventana Sur. Alguns potenciais impulsionadores de vendas: o vencedor do Mórbido Fest, de Gustavo Hernández, “The Whisper”, um liquidificador de gênero sofisticado já vendido para chegar a meio mundo fora do AFM. Da mesma forma, “The Awakening”, também de Latido, um último filme místico e de selva profunda do falecido Jaime Osorio (“The Squad”) da Rhayuela Films, está fechando mercados importantes. Na Ventana Sur, há grande expectativa em torno da tão aguardada estreia de Lucila Las Heras, “El Muglur” e “The Braid”, do conceituado dirigente Gonzalo Calzada (“Nocturna”), ambos em VS – Fantástico! Exibições. Fantástico! Lab enquadra novos projetos do diretor de “She Wolf”, Tamae Garateguy (“Match”), “Piacere”, co-dirigido pelo produtor Ignacio Cucucovich, “Alijuna” de Gisberg Bermúdez na Anaga Media, cujos parceiros incluem Elizabeth Avellán, e “The Escape” de Paul Urkijo, cujo terror folk “The Night” foi uma grande atração no Festival de Sitges de outubro.
‘The Devil’s Well’, na competição work in progress do Primer Corte de Ventana Sur
Títulos de buzz
Há boas notícias sobre “The Devil’s Well”, não um género, mas uma exposição sobre a escassez de água, e também sobre o drama sobre o impacto das alterações climáticas “Braided”, de Porto Rico, e a história de abuso de género “Low Lights”, todos na Primer Corte/Copia Final, que também enquadra as últimas novidades do colombiano Juan Carlos Arango, da dominicana Natalia Cabral e do mexicano Kenya Márquez. “Culebra Cut” de Ana Elena Tejera, “False Positive” de Theo Montoya e “Houses Are Silent” de Roxana Stroe são potenciais destaques na plataforma de projetos Proyecta, apoiada pelo Marché e pelo Festival de San Sebastián; “A Marcha dos Girassóis” do Brasil, “Anita Froggy” do Chile e “Noa” da Colômbia também são projetos de destaque na Ventana Sur Animation! A programação do deslumbrante Ibermedia Next 2.0 de alta tecnologia inclui o stop motion “Insectario: Despertar” de Sofía Carrillo, potencialmente um dos projetos de animação mais emocionantes de qualquer lugar em 2026.
‘Noa’, do colombiano Diego Gaviria, em Animação!
O bom e o ótimo em termos de mercado na Ventana Sur
“Ventana Sur” é um mercado, não um festival”, diz Haeik. Seus palestrantes em uma intensa conferência contarão com produtores que obtiveram grande sucesso no mercado. Na VS Tech, Letitia Cristi e Matías Mosteirín, da K&S Films da Argentina, aprofundarão o trabalho pioneiro de efeitos visuais virtuais no sucesso da Netflix “The Eternaut”; o cofundador da Globalgate Ent., Paul Pressburger, fala sobre o financiamento de filmes hispânicos em uma era de orçamentos de conteúdo reduzidos nos principais streamers, uma questão altamente relevante; Maria Luisa Gutiérrez se aprofunda no “Método Bowfinger” por trás não apenas dos filmes de Santiago Segura, mas também da história de 2024, mãe das fugas espanholas, infiltrada do ETA, “Undercover”.
O ponto baixo da alta tecnologia
Antigamente, a alta tecnologia era para geeks. Agora, para o cinema e a TV, é assunto de todos. Seja no YouTube, em produção de efeitos visuais, paredes de LED, IA ou Unreal Engine, as novas tecnologias estão mudando o jogo da indústria, destacou Mipcom. Em sua maior inovação, e em tempo hábil, Ventana Sur lançará VS Tech, cujos painéis discutirão a produção virtual argentina, o uso de IA, e em destaque, no dia 3 de dezembro, Humanos + IA: Em Ação, 10 curtas-metragens, alguns VR, feitos com IA por estúdios e cineastas de toda a América Latina. “O que há de mais emocionante na Ventana Sur este ano é o número de conteúdos inovadores de toda a região”, disse Gisella Previtali, chefe da Acau, a agência uruguaia de cinema e TV.
Além disso, mude….
Todos os projetos e trabalhos em andamento do Proyecta, Primer Corte e Copia Final se beneficiarão da expansão do matchmaking profissional individual: cronogramas personalizados com tomadores de decisão específicos, uma abordagem introduzida no ano passado que se mostrou extremamente eficaz, diz Esmiol. A cinemateca será alimentada pela Cinando, permitindo visibilidade online adicional. “O que permanece o mesmo”, acrescenta Esmiol, “é o DNA central da Ventana Sur: uma seleção com curadoria de projetos e trabalhos em andamento com forte identidade artística e potencial comercial internacional, como Proyecta, Primer Corte e Copia Final”.
Exibições espanholas em turnê
No Ventana Sur em 2022, no MIA de Roma em 2023 e no AFM do ano passado, o Spanish Screening on Tour, uma plataforma internacional organizada este ano pelo Festival de Málaga retorna à Argentina para um evento intenso que dura quase todo o dia em Buenos Aires. Os eventos pesam como uma exposição sucinta em seu painel de temas de muitos dos impulsionadores dos negócios internacionais nos dias de hoje: novos talentos (criadores da próxima geração no Málaga Hack), sucesso teatral (María Luisa Gutiérrez), vendas (os principais agentes de vendas da Espanha espreitam clipes de títulos muito recentes e futuros para 2026), coprodução (um mano a mano entre Gutierrez e Agustín Bossi na Pampa Films de Buenos Aires, que co-produziu As fotos locais de maior bilheteria de 2025 na Argentina (“Homo sapiens?”) e no México (“Mesa de Regalos”) Duas apresentações sobre proteção de propriedade intelectual (Francisco Menéndez) e desenvolvimento (Sydney Borjas) precedem a tradicional apresentação na Ventana Sur da programação de projetos do MAFF de Málaga.
Homo sapiens? com o inefável Guillermo Francella, maior sucesso de bilheteria local da Argentina em 2025
O verdadeiro drama sobre microdramas
O que as Colombinas mais assistem, TV linear, alimentada por novelas, ou serviços globais de streaming, liderados pela Netflix? A resposta, anunciou o analista espanhol Geca na Iberseries & Platino Industria de outubro, não é nenhuma das duas. Ao visualizar os números, ambos foram ultrapassados por microdramas. Um workshop em 2 de dezembro fornecerá uma base em formatos verticais. Mas como as empresas menores podem lucrar? “O desafio é a competição global. Não basta criar um App, é preciso investir pesado em tecnologia e aquisição e retenção de usuários”, afirma Haeik. Um painel no dia 3 de dezembro contará com produtoras comerciais discutindo suas estratégias de produção com microdramas.
Uruguai
“A Bright Future”, de Lucía Garibaldi (“The Sharks”), venceu em Tribeca. Outro uruguaio, Daniel Hendler, abriu o San Sebastián com . Enquanto isso, Cimarrón, líder industrial do Uruguai, estabeleceu-se na Colômbia. Embora seja um dos menores países da América Latina, o Uruguai contará com uma das maiores delegações em Ventana Sur, de qualquer país da América Latina, composta por cerca de 80 participantes. Isso se compara a 2023, a última vez que Ventana Sur esteve em Buenos Aires, refletindo “como o Uruguai tem uma presença ativa e crescente nos principais mercados internacionais”, diz Gisella Previtali, chefe da ACAU, que também co-organizou o Ventana Sur em Montevidéu no ano passado. “A experiência fortaleceu o networking profissional, abriu novas oportunidades e enriqueceu o intercâmbio criativo”, acrescenta. A ascensão do Uruguai tem dois fatores: seu cenário de filmagem internacional e subsídios locais que permitiram ao Uruguai fazer mais filmes (29) no ano passado do que o Chile (24).
’27 Noites’, com Daniel Hendler e Marilú Marini Cortesia do Festival de San Sebastián
Joe Ekonen/Netflix
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