Talvez eles devessem chamá-lo de “Eddie”.
O dramaturgo e diretor Robert Icke descarta o “rex” em “Édipo Rex” de Sófocles porque ele ambienta a tragédia no mundo contemporâneo, onde o personagem-título está concorrendo para ser primeiro-ministro do Reino Unido. Esse país e esse cargo político não são mencionados, mas um curta-metragem que dá início à peça de duas horas de Icke deixa claro que o político Édipo está concorrendo ao cargo mais alto no que muito se parece com Londres. E, claro, há o sotaque britânico tão adorado pelos frequentadores do teatro da Broadway. “Édipo” estreou quinta-feira no Studio 54 depois de uma exibição vencedora do Prêmio Olivier no West End.
Além da atualização de Tebas, a maior mudança de Icke é não permitir que Édipo (Mark Strong) mate Laius, seu pai biológico, por raiva no trânsito. Agora é um acidente de carro, que faz do novo Édipo uma vítima das circunstâncias, o que é melodrama, não tragédia. É verdade que a tragédia de Sófocles é uma história de como não se pode mexer com o destino, mas Édipo precisa ter alguma responsabilidade pelo que acontece.
A história de Icke faz mais sentido sendo ambientada nos Estados Unidos, já que o dramaturgo contabilizou tantos contos totalmente americanos. Pense em Barack Obama quando este Édipo promete divulgar sua certidão de nascimento. Pense em Jeffrey Epstein quando Jocasta (Lesley Manville) se lembra de ter sido estuprada aos 13 anos por Laius, que, ao que parece, era um traficante de crianças em série.
O maior prazer desta produção de prestígio é observar como Icke cola essas referências modernas em uma história clássica. Muitas vezes é divertido de assistir, mas nunca mais do que inteligente. Icke também agrada uma das maiores demonstrações do teatro ao fazer com que um dos filhos de Jocasta e Édipo, Polyneices (James Wilbraham), seja revelado por seu irmão, Eteocles (Jordan Scowen), em um jantar em família. Por ser um pai maravilhoso, Édipo reafirma a Polinices seu amor e apoio ao fazer um discurso escrito por alguém da PFLAG.
Além de Sófocles, as fontes de Icke não são tão clássicas. A mãe adotiva de Édipo, Mérope (Anne Reid), revela à neta, Antígona (Olivia Reis), como seu marido, Políbio, teve um caso extraconjugal. O diálogo vem direto de “The Women”, de Clare Boothe Luce.
Há também a confissão de Jocasta sobre ter sido estuprada por Laio. Um discurso semelhante em “Butterfly 8” ajudou Elizabeth Taylor a ganhar seu primeiro Oscar. Na verdade, o monólogo daquele potboiler de 1959 é muito mais difícil, porque a personagem de Taylor não fala apenas de ter sido molestada sexualmente quando tinha 13 anos (assim como a Jocasta de Manville), mas que “adorei!”
O que lembra a diferença moral entre Édipo assassinar Laio e essa morte ser um mero acidente de carro.
No final, a atualização de Ickes transforma o clássico de Sófocles numa paródia. Depois que todos os segredos do incesto, nascimento, assassinato e infidelidade foram revelados, Édipo diz a Jocasta: “Acho que decepcionei você”.
Você acha?
A direção de Icke coloca no palco um grande relógio digital para que possamos fazer a contagem regressiva da profecia de Teiresias (Samuel Brewer) conforme ela se concretiza em tempo real. No mínimo, Icke respeita as três unidades do drama grego.
Forte é um político forte, sexy e carismático. Seu Édipo seria definitivamente um ímã de votos depois que ele substituísse “Édipo” por “Go Ed, Go!” em todas aquelas camisetas.
Manville decepciona. Exceto por seu grande momento Liz Taylor, sua Jocasta vocalmente fraca recua no cenário de uma suíte de escritório de campanha de Hildegard Bechtler. A máquina política de Édipo aparentemente tem um problema real de fluxo de dinheiro. Apesar de ser noite de eleições, vários homens musculosos aparecem no palco para retirar os móveis de escritório alugados. Eles não podem esperar até que os resultados das eleições sejam anunciados?
Um toque legal é como Édipo arranca os olhos nesta produção. Sófocles faz seu personagem-título usar alfinetes do broche de Jocasta. Icke definitivamente melhora Sófocles aí.
