Sarah Paulson parece estar se divertindo muito no novo drama “legal” do Hulu de Ryan Murphy, “All’s Fair”, e essa é a única coisa boa do programa.
O New York Times publicou recentemente um artigo exaltando a reimaginação do power suit (até pelo menos uma tanga visível) e suponho que essa seja uma maneira de evitar o óbvio. Ainda assim, vou continuar com a alegria óbvia de Paulson em interpretar um vilão. Sua Carrington Lane foi deixada para trás para apodrecer no sexismo dos quadrinhos de um escritório de advocacia de divórcio dominado por homens, quando duas de suas colegas fugiram para formar uma equipe só de mulheres e Carrington não é do tipo que guarda rancor.
É impossível não gostar de Paulson e ela está claramente aproveitando a oportunidade de encarar e assobiar e se entregar ao tipo de palavrões grosseiros, mas criativos, que Melissa McCarthy gosta de lançar quando seus personagens chegam ao limite.
Quanto ao resto… bem, digamos apenas que com “All’s Fair”, a cultura americana está recebendo exatamente o que merece: uma série que chafurda nas armadilhas brilhantes e falsificadas do dinheiro novo (casas imaculadas e sem alma, jatos particulares, diamantes do tamanho de um cubo de Rubik), define “irmandade” como a crença de que qualquer crise pessoal pode ser aliviada pelo rejuvenescimento vaginal combinado com uma viagem de meninas a um leilão de joias e avalia o poder pela capacidade de tramar e se vingar. De preferência na forma de grandes quantias de dinheiro.
“All’s Fair” pode ou não ser, como alguns disseram, o pior espectáculo do ano (ou possivelmente de todos os tempos), mas com a sua celebração do 1%, rixas pessoais e vingança financeira, é certamente o primeiro a encarnar verdadeiramente a cultura da presidência de Trump.
Até a estrela da realidade em seu centro. “All’s Fair” dá destaque não a nenhum dos bons e experientes atores que estrelam – Paulson, Niecy Nash, Naomi Watts, Glenn Close – mas a Kim Kardashian, que interpreta Allura Grant, chefe do escritório de advocacia Grant, Ronson and Greene.
Niecy Nash, a partir da esquerda, Glenn Close e Kim Kardashian estão entre as estrelas do novo drama do Hulu de Ryan Murphy, “All’s Fair”.
(Seja Baffo / Disney)
O fato de Kardashian (e Kris Jenner, que atua como produtora) terem sido capazes de convocar tais forças da galáxia para mostrá-la, digamos, habilidades dramáticas limitadas poderia ser justificadamente visto como mais um testemunho do tipo “você vai, garota” de sua perspicácia de negócios aparentemente ilimitada.
Por outro lado, “All’s Fair” faz com que a sombria temporada final de “And Just Like That” pareça Tchekhov.
Murphy e as forças da Disney, proprietária do Hulu, a casa dos “Kardashians”, entendem o culto de Kardashian e estão operando sob a suposição de que os espectadores ficarão tão fascinados por ela e pela moda (que incluem uma quantidade alarmante de chapéus, capas e luvas) que não perceberão que o ator principal está contando com suas extensões de cílios para atuar por ela.
Para ser justo com Kardashian, poucos atores não profissionais brilhariam ao lado de parceiros de cena como Close, Watts e Nash, e a escrita da série, que flerta com o camp, mas nunca se compromete totalmente, não faz nenhum favor a ninguém.
Desde “Os Anjos de Charlie” nunca houve uma “fantasia feminista” com um olhar tão masculino. (Desculpas a “Charlie’s Angels”, que foi, em muitos aspectos, um programa inovador.)
Depois de sofrerem à margem de um escritório de advocacia predominantemente masculino, Allura e Liberty Ronson (Watts) decidem abrir uma empresa por conta própria. Eles fazem isso com a bênção de Dina Standish (Close), a única sócia feminina da empresa, e levam consigo a ás investigadora Emerald Greene (Nash). Quando os encontramos novamente, 10 anos depois, Allura também tem uma assistente/pupilo em Milão (Teyana Taylor), que mais tarde proporciona uma reviravolta previsível na história.
Os nomes por si só sugerem um nível de paródia e, no primeiro episódio, uma qualidade de envio entra e sai dos procedimentos, mas o programa sempre escolhe o cinismo em vez da sátira.
Em vez de piadas sexistas, os parceiros de Grant, Ronson e Greene passam grande parte do tempo discutindo como os homens são horríveis, com a possível exceção do namorado de Liberty, Reggie (“The Handmaid’s Tale’s” OT Fagbenle), e do marido doente de Standish, Doug (Ed O’Neill).
Afinal, essa é a razão de ser da empresa: Grant, Ronson e Greene têm a intenção de proteger as mulheres ricas dos perigos do acordo pré-nupcial e geralmente fazer os bastardos pagarem, às vezes por meio de seu conhecimento “superior” da lei (em uma história, isso envolve explicar que os presentes são propriedade exclusiva do destinatário, o que até eu sabia), mas mais frequentemente chantagem (se você escolheu viver sua vida sem nunca ver um plug anal do tamanho de um cone de trânsito, mantenha os olhos fechados quando Emerald inicia sua apresentação de slides).
Uma menção breve, e aparentemente exigida por contrato, à empresa arrecadando dinheiro para ajudar os desfavorecidos é ridícula – “All’s Fair” é uma televisão 100% après-moi, na qual a riqueza extrema é apresentada como normal demais para ser aspiracional, e qualquer trabalho não feito pela Emerald consiste em dançar em tons super elegantes de uma jogada bem-sucedida para a próxima. Com breves interlúdios em carros suntuosos e, como mencionado anteriormente, lances exagerados em broches horríveis em um leilão de joias de alta qualidade (realizado por um cliente firme, o que honestamente parece potencialmente antiético, mas tanto faz).
Se o diálogo fosse nítido, engraçado ou mesmo autoconsciente, Murphy e sua equipe poderiam se safar, mas não é – “É uma pena que sua mãe não tenha engolido”, Dina diz a Carrington, no que é considerado uma prova de que as mulheres podem ser tão duronas quanto os homens. Ou que mulheres mais velhas podem falar mal. Ou que Close fará o possível para fornecer uma leitura decente de qualquer linha. Ou algo assim.
Há breves referências à vida pessoal das mulheres – como advogada de divórcio, Liberty está relutante em se casar com Reggie, Dina está lutando com o declínio de Doug, Emerald é uma mãe supersolteira – mas tudo parece muito complicado. Incluindo o casamento em desintegração de Allura, que se torna um ponto importante da trama quando as garotas se reúnem para fazer aquele bastardo pagar também, e sua percepção de que se ela quiser ser mãe, seu tempo está acabando.
Lendo o zeitgeist, os criadores de “All’s Fair” claramente não estavam procurando elogios ou prêmios, apenas espectadores.
(Disney)
Em muitos aspectos, “All’s Fair” é uma versão americana da excelente série britânica “The Split”, que segue uma família matriarcal de advogadas de divórcio. Logo no início, uma das filhas (interpretada por Nicola Walker) deixa a empresa familiar e, à sua maneira, tenta consertar os erros muitas vezes cometidos contra mulheres que enfrentam o divórcio de homens ricos e poderosos, enquanto lidam com seu próprio colapso conjugal e uma família com filhos reais.
Mas a “versão americana” realmente não é suficiente. Esta é a versão Trump-América, em que a ética, a moral e praticamente todos os sentimentos humanos são secundários em relação à vitória, e a vitória é definida por quem acaba por fazer o seu oponente pagar.
Entre a notável falta de atuação de Kardashian e o diálogo que muitas vezes parece retirado das regiões em letras maiúsculas de X, “All’s Fair” recebeu, não surpreendentemente, uma surra crítica. O que parece quase intencional.
Afinal, os críticos têm sido rotineiramente, e muitas vezes cruelmente, menosprezados (depois que as críticas foram publicadas, Close sentiu-se movido a postar um esboço do elenco reunido em torno de um “ensopado de coelho da crítica” semelhante a “Atração Fatal”). Mais importante ainda, as críticas, boas ou ruins, não prevêem (nem deveriam) prever a reação do público (veja as primeiras críticas teatrais de “Wicked”). Como Trump provou repetidas vezes, a má imprensa continua a ser imprensa e quanto pior for, mais facilmente poderá ser apresentada como prova de que as elites culturais (isto é, os críticos) estão à procura de… alguém.
Portanto, não deveria ser surpresa para ninguém que, apesar de uma pontuação de 5% no Rotten Tomatoes, “All’s Fair” foi a estreia da série com roteiro de maior sucesso do Hulu em três anos.
Lendo o zeitgeist, os criadores de “All’s Fair” claramente não estavam procurando elogios ou prêmios, apenas espectadores. Neste momento americano, o ruim é bom e os operadores astutos sabem que se você adicionar ingredientes de alto perfil suficientes – Kardashian, Murphy, um bando de bons atores – você não precisa se dar ao trabalho de garantir que a mistura esteja à altura da ocasião.
Enquanto o presidente constrói um salão de baile enquanto os bancos de alimentos estão lotados, por que o público da TV não iria querer se deliciar com o bolo caído?
