AVISO DE SPOILER: A análise a seguir descreve a premissa básica de “Pluribus”, mas mantém outros detalhes da trama em segredo para preservar a experiência de visualização.
Há muita coisa que não posso contar sobre “Pluribus”, o tão aguardado drama da Apple TV que marca a primeira aventura do criador Vince Gilligan fora do universo “Breaking Bad” em mais de uma década. “Pluribus” é também o retorno do ex-aluno de “Arquivo X” à ficção científica, um gênero que acrescenta um ar de mistério às já altíssimas expectativas que acompanham o currículo de Gilligan. A Apple considera até mesmo a sinopse mais básica da trama um spoiler, então vou adiar uma por enquanto.
Em vez disso, começarei com o que posso dizer sobre “Pluribus” sem ser tímido, que mostra o quão boa Rhea Seehorn é nele.
Para muitos espectadores, Seehorn foi a grande descoberta de “Better Call Saul”, a prequela de “Breaking Bad” da AMC, que era menos acessível e mais gratificante do que seu antecessor. Saul Goodman, de fala manhosa de Bob Odenkirk, já era uma pessoa conhecida, se não sua identidade original, Jimmy McGill; como Kim Wexler, colega de Jimmy que se tornou interesse amoroso, Seehorn deu riscos reais à decadência moral de seu parceiro e transformou tramas legalistas e potencialmente áridas em uma televisão fascinante.
Indo para “Pluribus”, você já sabe por que Gilligan iria querer construir um show inteiro em torno de um ator do calibre de Seehorn. Mas é só assistindo “Pluribus” que você entende por que esse conceito basicamente só funcionaria com Seehorn na vanguarda. (Além de estar no topo da folha de chamadas, Seehorn também é produtora executiva.) Ela é a condição sine qua non de todo o empreendimento – seu centro, seu ponto de venda, sua base de sustentação. O show pode ser o momento do cheque em branco de Gilligan, gastando os lucros de centenas de milhares de vendas do iPhone em um grande e épico movimento. Mas também é a festa de Seehorn, e ela é uma excelente anfitriã.
É aqui que devo ser específico sobre como e por quê, e dar um aviso final aos spoilers da linha dura. (Parece um pouco bobo quando você consegue entender a essência do trailer e da Wikipedia, mas regras são regras!) Seehorn interpreta Carol Sturka, uma autora de romance best-seller que se torna excepcional de uma maneira totalmente diferente quando o mundo passa por “The Joining”, um processo que começa em um laboratório militar ultrassecreto e se espalha até que todas as pessoas na Terra estejam conectadas pelo que a consciência coletiva resultante chama de “cola psíquica”. Bem, quase todas as pessoas na Terra. Carol fica imune e compreensivelmente chateada quando sua parceira Helen (Miriam Shor) se torna uma entre quase um bilhão de vítimas quando The Joining entra em vigor. Você tem que quebrar alguns ovos para fazer uma mega-omelete gigante e unificada.
Isso significa que “Pluribus” tem essencialmente dois personagens: Carol e todos os outros. É por isso que Seehorn, amado pelos fãs de “Better Call Saul”, mas de forma alguma um nome familiar, é de longe o rosto mais reconhecível do elenco, com o devido respeito ao recente vencedor do Emmy, Jeff Hiller. A mente coletiva criada pela União não tem nome, prefaciando muitas introduções com “este indivíduo é conhecido como…”; quando Carol pergunta o que eles querem dizer com “nós”, eles respondem: “Nós somos nós. Apenas ‘nós’.”
A primeira hora de “Pluribus” se desenrola como o terror apocalíptico que a União certamente soa quando você a descreve. Gilligan pode não ter gasto seu orçamento da Apple na escalação de estrelas de cinema, mas ao dirigir os primeiros episódios, ele aproveita o escopo global do conceito “Pluribus” em uma vasta e sinistra sensação de colapso. Carol e Helen testemunham um acidente de carro do lado de fora de um bar, avisando-as de que algo está errado; uma ambulância virada diz a Carol que não há ajuda a caminho. O número de extras necessários para dar uma noção da escala é incompreensível, sem falar no bloqueio necessário para fazê-los mover-se em sincronicidade perfeita e aterrorizante.
Mas assim que Carol começa a compreender o novo normal, “Pluribus” se torna algo mais interessante e equilibrado do que uma luta para sobreviver. Gilligan pode estar retornando ao mesmo registro de ficção científica de seu início de carreira, mas há uma clara transição de “Better Call Saul” no ritmo deliberado e paciente dos episódios depois que o pânico e o medo dão lugar ao silêncio e à quietude. (Também há continuidade por trás das câmeras; muitos dos escritores creditados, como os produtores executivos Gordon Smith e Alison Tatlock, são veteranos de “Saul”.) A nova personalidade da humanidade não é maliciosa. Qualquer violência causada pela sua criação foi acidental e descreve o impulso de absorver novos indivíduos como um “imperativo biológico, como respirar”. Estes não são zumbis vorazes ou autômatos sinistros. Eles são calmos, afáveis, ansiosos para ajudar e deixam Carol absolutamente louca.
Carol compartilha a inteligência cautelosa que tornou Kim Wexler tão cativante, mas ela é mais volátil do que Kim jamais foi. (Para ser justo, embora Kim tenha visto algumas coisas malucas em sua época, ela nunca viveu até o fim da individualidade como conceito.) Misantropa por natureza, ela reage à sinceridade amigável da omni-pessoa com a mesma desconfiança raivosa que uma vez sentiu em relação a seus leitores, que abraçaram um romance pirata de prosa roxa que a própria Carol achou péssimo. Quando os Associados, tendo reunido todas as memórias e conhecimentos de Helen antes de morrer, enviam uma emissária chamada Zosia (Karolina Wydra) que se parece exatamente com a inspiração para o herói romântico dos romances de Carol, tem o efeito oposto ao pretendido conciliatório.
“Pluribus” não tem a mesma sensação de caixa misteriosa de “Severance”, seu análogo mais próximo na lista atual da Apple, embora suscite muitas perguntas, como: O que os Joined querem? Eles têm algum plano sobre o que fazer com todos os seus recursos mentais reunidos? E o que é mais urgente para a solitária e furiosa Carol, existe uma maneira de desfazer essa mudança repentina e total? Há também questões mais amplas e interpretativas, como exatamente a que ideias Gilligan está chegando aqui. A adesão é uma metáfora de como a IA e os algoritmos estão corroendo nosso senso de identidade com uma conveniência reconfortante? Ou será “Pluribus” mais um puro debate filosófico entre os riscos da liberdade e a garantia de pertença? Zosia compara ver a miséria de Carol e querer submetê-la ao instinto de salvar um estranho que está se afogando.
A presença de Seehorn é tão magnética aqui que canaliza esses temas e os empurra para o lado. Sozinha em Albuquerque – ainda a base de Gilligan, mesmo que suas ambições tenham se ampliado – Carol cede à dor, fortalece-se com determinação, ataca e se vira. Ela é engraçada e lamentável, espinhosa e vulnerável. Eu poderia vê-la jogar bolas de golfe nas janelas de prédios abandonados o dia todo.
“Pluribus” pode dar a sensação de um exercício de atuação, tanto para Seehorn quanto para seus diversos parceiros de cena. Isso não é uma crítica; é uma alegria para uma produção tão grande ter uma abordagem tão experimental e arriscada, e para um talento como Seehorn obter a tela que merece. Você não sente necessariamente falta da presença de um elenco completo e tradicional, mesmo que Carol admita que sente falta dos amigos e vizinhos. O inferno pode ser outras pessoas, mas para ela, o inferno são realmente outras pessoas, todas combinadas em uma megapessoa.
Os dois primeiros episódios de “Pluribus” estrearão na Apple TV em 7 de novembro, com os episódios restantes transmitidos semanalmente às sextas-feiras.
