Na cultura chinesa, “dupla felicidade” refere-se a um desenho ornamental comumente encontrado em cerimônias de casamento, formado pela colocação de duas cópias do caractere chinês para alegria, uma ao lado da outra. Ao fazer isso, forma uma espécie de personagem híbrido, que literalmente não significa nada, mas que recebe um certo significado pela forma como representa com facilidade a satisfação pretendida dos noivos e, por extensão, de suas famílias. Este enigma está claramente na mente do realizador taiwanês Joseph Chen-Chieh Hsu, cujo filme “Dupla Felicidade” utiliza uma premissa absurda – um casal realiza dois casamentos ao mesmo tempo para apaziguar os pais do noivo – como forma de trazer à tona todo o tipo de tensões familiares, com resultados decididamente mistos.
Tim Kao (Kuang-Ting Liu) é o tenso chefe de cozinha do Grand Hotel em Taipei, que está prestes a se casar com Daisy Wu (Jennifer Yu). Tendo vivenciado o divórcio de seus pais ainda jovem, ele tentou constantemente apaziguar e atender ambos os lados de sua família por muitos anos, o que resultou em seu plano mais ambicioso e imprudente até o momento.
Depois que o pai dentista de Tim, Frank (Chung Hua Tou), se recusa a permitir que sua ex-mulher, a bem-sucedida CEO Carina Bai (Kuei-Mei Yang), compareça à cerimônia e recepção de casamento, o noivo resolve – com a extensa coordenação de Daisy, sua família, seus colegas de trabalho e a organizadora de casamentos Regina (cantora que virou atriz 9m88) – realizar dois casamentos no mesmo dia no hotel, com a noiva, o noivo e o sogro (Tenky Tin) viajando de avião. vai e volta entre os dois enquanto os convidados não sabem nada.
Além de um breve prólogo que estabelece os primeiros indícios literais de Tim sobre seu amor pela comida em meio à dor pela separação de seus pais, este filme surpreendentemente longo se passa ao longo deste único dia caótico. Inicialmente, opera em uma veia pseudo-“Birdman”, usando uma partitura percussiva e longos planos de rastreamento seguindo as pessoas pelos corredores enquanto tentam resolver a última crise: a adição de última hora de uma torre de champanhe, um tufão atrasando um membro importante da cerimônia de casamento e as dificuldades de obtenção de tinta fresca de choco, o prato de massa que inicialmente reuniu Tim e Daisy em seu restaurante.
Hsu, que fez sua estreia na direção com o drama bem recebido “Little Big Women” em 2020, lida habilmente com a espumosidade comparativa dessas cenas, embora a introdução constante de novos personagens no turbilhão tenda a nivelá-los em tipos, em vez de lançar luz adicional sobre os supostos entes queridos dos noivos.
“Dupla Felicidade” certamente tem sua cota de atos de estupidez mais abertamente fabricados, embora alguns deles possam ser atribuídos aos objetivos aparentemente cômicos do filme. No entanto, onde ele realmente enfrenta problemas é na infusão gradual de drama até dominar completamente o processo. As memórias despertadas pelos momentos importantes do dia começam a se manifestar para Tim como flashbacks onde ele vê e interage com seu eu mais jovem (Robinson Yang), revivendo um dia especialmente traumático quando foi ao hotel e tentou afastar sua mãe de uma reunião importante. Este modo comovente rapidamente se torna o principal teor emocional do filme em seus últimos 45 minutos, à medida que Tim se torna cada vez mais taciturno durante as recepções de duelo, com um movimento especialmente imprudente para o surrealismo.
Embora Liu – que já ganhou o prêmio Golden Horse pelo melodrama “A Sun” de Chung Mong-hong
(2019) – atua em alguns cenários cômicos, sua presença na tela é geralmente recessiva de uma forma que favorece o drama, e o esforço serve apenas para destacar o quanto o papel de Daisy é, em última análise, subestimado em favor dos devaneios de Tim e das tentativas de chegar a um acordo com suas relações parentais.
Um dos aspectos mais interessantes de “Double Happiness” é cortesia de suas vezes
elenco contraproducente, mas com mentalidade cinéfila. Kuei-Mei Yang, uma das maiores atrizes de Tsai Ming-liang, traz um calor natural e doloroso aos procedimentos que contrabalança alguns dos momentos mais forçados de Liu. Tenky Tin, tão memorável em “Shaolin Soccer” e “Kung Fu Hustle” de Stephen Chow, aparece aqui como o pai bem-intencionado e obcecado por astrologia de Daisy. Mas o mais significativo de tudo vem na forma do próprio Grand Hotel que, além de seu glamour da vida real, é o local de trabalho do pai do chef mestre em “Eat Drink Man Woman”, estrelado por Yang, e o local da recepção de casamento na obra-prima de Edward Yang, “Yi Yi”.
A escada usada com tanto destaque neste último filme – que também apresentava uma noiva grávida, superstições em torno do dia do casamento e um título formado pela combinação de dois caracteres chineses – é vista repetidamente aqui, e a invocação de um filme tão ousadamente moderno, em que o sentimentalismo é equilibrado por um rigor de forma e retratos vividos das falhas e esperanças de cada geração, faz com que as maquinações do enredo e a tentativa de pathos de “Dupla Felicidade” pareçam ainda mais limitadas em comparação.
