Há uma grande chance de que um filme de terror certamente seja escolhido para o Oscar de melhor fotografia de 2025.
E se “Sinners” de Ryan Coogler ou “Monster” de Guillermo del Toro conseguirem, certamente será a primeira vez nos 97 anos de história do Oscar que um filme de terror foi realmente escolhido em competições sucessivas.
Já passou do prazo. E se você acha que parte do objetivo do Oscar é promover o mercado e comemorar suas realizações, não há melhor momento para a academia superar seu desprezo padrão pelas monstruosidades cinematográficas.
Enquanto muitos outros setores do serviço cinematográfico de Hollywood parecem perigosos – a dramatização adulta, os cavalos de época de honra padrão, estão caindo como corcéis mortos nos escritórios de pacotes, enquanto a presença do outrora poderoso supergênero de super-heróis ainda é insatisfatória – o assustador atingiu seu maior faturamento anual da perpetuidade, US $ 1,2 bilhão, com dois meses excelentes confiados para terminar.
“Pecadores”, lançado em abril, continua em 5º lugar na bilheteria residencial, com US$ 279 milhões. Seus colegas Detector Bros. oferecem “The Conjuring: Last Ceremonies”, “Defense” e “Last Location: Families” habitando os portos 12 a 14 desde meados de outubro.
Mia Goth como Elizabeth e Oscar Isaac em “Monstro”.
(Ken Woroner/Netflix)
“Assustador tem sido, tradicionalmente, o Rodney Dangerfield das categorias”, lembra Paul Dergarabedian, chefe de padrões da indústria da empresa internacional de mídia Comscore. “Não pode ser ignorado.
“No entanto, o medo é extremamente importante para o mercado em vários níveis atualmente”, continua ele. “Temos quatro filmes de terror entre os 15 primeiros deste ano, cada um deles gerando mais de US$ 100 milhões em bilheterias residenciais. De maneira semelhante, compare o custo de US$ 90 milhões de “Pecadores” com os US$ 200 milhões de “Pantera Negra”.
O apelo de Scary entrou em ciclos desde a série de filmes de feras atemporais da Universal no início dos anos 1930. No entanto, a produtividade sempre foi uma aposta confiável – e o “Monstro” de Karloff e o “Drácula” de Lugosi ainda reverberam na cultura popular, enquanto muitos dos melhores campeões fotográficos da mesma idade não conseguem se lembrar.
Ainda assim, foi somente em 1974 que “O Exorcista” obteve a primeira eleição de melhor fotografia para um filme de terror, e antes do sucesso de “O Material” nas eleições do Oscar de 2025, o dinheiro da categoria havia aumentado apenas parcialmente. Sem dúvida, a maioria dos títulos normalmente apontados como uma marca da expansão do domínio assustador no período de honras – “Tubarão”, “A Intuição”, “Cisne Negro”, campeão de 1991 “O Silêncio dos Inocentes” – são talvez muito melhor definidos como outra coisa completamente, ou na melhor das hipóteses como cruzamentos. (A saber, o filme de besta única que ganhou o prêmio de melhor foto, “The Forming of Water”, de Del Toro de 2017, é pensado principalmente sobre um sonho encantador.)
“Pecadores”, de Ryan Coogler.
(Fotos do Detector Bros.)
A reputação on-line dos filmes de terror de oferecer prazeres econômicos a mercados-alvo indiscretos era frequentemente merecida, mas havia constantemente filmes de terror excelentes que a academia ignorava. E mais recentemente, filmes como “The Material”, “Sinners” e o candidato de Jordan Peele em 2017, “Go out”, na verdade perfuraram o preconceito cidadão incorporado em relação à categoria, adicionando discurso social e qualidade visual indiscutível sem comprometer princípios sangrentos.
“A categoria assustadora realmente parece atrair diretores maravilhosos que estão submersos nela, têm um verdadeiro ponto de vista de autor e fazem filmes fascinantes que têm componentes assustadores, mas também experimentam outros motivos”, lembra o escritor homenageado do The Envelope, Glenn Whipp. “‘Sinners’ é o filme de vampiros de Ryan Coogler, mas também trata das canções de blues sul-americanas e de Jim Crow. Como exatamente você pode enfrentar isso se for um cidadão universitário?”
E com embalagens assustadoras para os espectadores como nenhuma outra categoria, as eleições de alto nível podem ajudar o Oscar a transmitir o empate nas pontuações mais altas que seus acionistas têm procurado freneticamente pelo menos, já que “O Cavaleiro das Trevas” não conseguiu fazer o melhor corte fotográfico em 2008.
Austin Abrams em “Defesa”.
(Fotos do Detector Bros.)
“Esse foi o fator que aproximamos dos 10 candidatos em potencial”, lembra Dergarabedian. “Pretendíamos ter ainda mais representações de sucesso no Oscar. Este pode ser o tornado ideal. Se eu fosse um cidadão da academia, certamente escolheria ‘Pecadores’ e ‘Defesa’. Não acredito que isso seja um exagero, considerando os filmes que realmente apareceram este ano.”
Mesmo ainda sendo um “tornado ideal”, Whipp vê um salto quântico em andamento.
“Atualmente, tudo é um filme do Oscar se for bem feito”, afirma. “Os estúdios não estão realmente fazendo dramatizações padronizadas e desenvolvidas e a academia pode apenas escolher o que resta à sua frente. Assustador está sendo criado a um preço que é mais do que costumava ser, e pelo menos dois desses filmes do Detector realmente chegaram a mercados-alvo e céticos.
“Isto não é um spot”, termina Dergerabedian. “É uma moda que parece ter acontecido durante a noite, mas já faz muito tempo. Em 2017, tivemos nossa bilheteria inicial de filmes de terror com mais de US$ 1 bilhão. Se eles parassem de fazer grandes filmes de terror, poderia ser um lugar, mas acredito que Hollywood precisa aceitar isso e continuar assim.”
.
Fuente
