A iteração de 2025 de A mão que balança o berço (agora transmitido no Hulu) mostra pouco interesse no histrionismo que fez do original de 1992 um filme de conversa sobre bebedouro e um clássico do acampamento da era do Suspense absurdo (veja também: globo ocular protuberante, Atração Fatal e Instinto Básico). O remake direto para streaming pega a ideia central – babás maléficas se intrometem na vida normal de uma família para causar tormento – e a atualiza para os dias modernos, mas prova que a iluminação a gás ainda é tão antiga quanto o próprio tempo. Michelle Garza Cervera dirige Mary Elizabeth Winstead e Maika Monroe nos papéis principais, e o resultado é tão superficial quanto divertido.
A essência: Caitlyn (Winstead) tem uma vida quase perfeita: um marido solidário, Miguel (Raul Castillo). Uma filha espirituosa, embora “obstinada”, em idade escolar, Emma (Mileiah Vega). Um novo bebê, Josie. Uma casa grande e sofisticada em Los Angeles, toda de vidro, mármore e ângulos de 90 graus. E um trabalho como advogado de alto poder, porque filmes sobre advogados de baixo poder são simplesmente malucos. Se ao menos houvesse um sinal de pare para diminuir um pouco o trânsito na rua bem em frente ao gigantesco portão de metal motorizado – bem, isso obviamente tornaria a existência dela perfeita. Talvez nem seja preciso dizer que a vida de Caitlyn se desenrola em um ambiente altamente controlado. Tal como o portão impede a entrada de potenciais intrusos, a sua recusa em alimentar a si própria ou à sua família com óleo de palma ou açúcar, sob qualquer forma, isola todos os tipos de doenças funerárias e insalubres. A única coisa que entra é o que Caitlyn permite.
MAS. O filme faz questão de mostrar como Caitlyn reage – suspiro! – medicamentos prescritos, e quase certamente não são para resfriados crônicos. Hum. Apesar de viver em uma bolha que com certeza parece projetada para minimizar a interação com o mundo em geral, Caitlyn faz coisas boas para as pessoas necessitadas, possivelmente para amenizar a culpa que sente por sua vida de classe média alta com a grande e linda piscina no quintal, casa de hóspedes e geladeira que caberia uma família inteira de leitões se alguém por aqui comesse gordura saturada e aquela parede da cozinha com armários do chão ao teto (e não estamos falando Ikea aqui). Eu mencionei que ela dorme debaixo de um edredom, desculpe, edredom, que provavelmente custou US$ 1.100? Bem, ela dorme debaixo de um edredom que provavelmente custou US$ 1.100. Onde eu estava? Certo: Ela oferece trabalho gratuito para pessoas que são enganadas pelos proprietários – isso deve mantê-la ocupada de agora até a eternidade! – e é assim que ela conhece Polly (Monroe), uma jovem de quase 20 e poucos anos que não tem nada além de um Prius surrado e um olhar duro que diz que eu esfaqueei alguém uma vez e vi intestinos vivos se contorcendo e isso realmente não me incomodou.
Então é claro que Caitlyn contrata Polly para cuidar das crianças, para que ela possa ir à “reunião do sinal de parada” sem uma criança no colo. O acordo vai tão bem, e a situação do aluguel de Polly não melhorou – aparentemente é isso que o trabalho pro bono vai te render – então Caitlyn dá a ela um trabalho de babá, que inclui a chave da casa de hóspedes. Caitlyn e Polly confiam um na outra: ambas se sentem atraídas por mulheres, então talvez haja algo extra quando Polly coloca as mãos em Caitlyn para ajudá-la a resolver uma cãibra no pescoço. Ajuda o fato de Polly ter um relacionamento real com Emma, o Punhado. O que Caitlyn não sabe é que Polly a observa dormir, rouba cupcakes para as crianças e coloca algo na sopa para fazer todo mundo vomitar. Polly conta detalhes de sua infância triste com Emma: “Tive que comer atum enlatado como um gato”, diz ela. Caitlyn começa a ter o sexto sentido de que nem tudo está bem com Polly, que é o momento perfeito para a trama e Miguel revelar que Caitlyn passou por algumas coisas; depois de ter Emma, sua depressão pós-parto foi difícil. Assim, está lançada a base para que ninguém acredite nela quando as tendências sinistras de Polly começarem a ferver. Aquela Caitlyn. Ela está agindo como uma louca de novo.
De quais filmes você lembrará?: Subestimado (mas frustrantemente imperfeito), o veículo de Charlize Theron, Tully, aborda o tópico da depressão pós-parto de uma maneira inteligente e emocionalmente carregada.
Desempenho que vale a pena assistir: Winstead e Monroe tornam The Hand That Rocks the Cradle funcional. A subestimada Winstead sempre trai sutilmente as vulnerabilidades de sua personagem, sob o brilho do dinheiro, do conforto, do sucesso e dos ideais neoliberais; Caitlyn parece se definir por suas falhas. Monroe é visivelmente menos discreta, mas não precisa ser, já que sabemos o que está por vir; ela é quase estranha em seu comportamento e comunica profundamente a banalidade fria de alguém com más intenções.
Diálogo memorável: Caitlyn se abre com Polly, compartilhando algumas de suas lutas pós-parto:
Caitlyn: Aquele primeiro ano foi incrível.
Polly: Acho que posso dizer isso.
Sexo e Pele: Algumas cenas de sexo sugestivas e não gráficas.
Nossa opinião: Divulgação completa: não tenho nenhuma afinidade com o Suspense Absurdo, embora admire sua lascívia descarada na era atual, quando o sexo na tela é tão minimizado que os filmes muitas vezes lutam para refletir toda a realidade da vida humana. É aí que o remake de The Hand That Rocks the Cradle trai seu caráter moderno – a pequena massagem que Polly dá a Caitlyn, que envolve envolver a mão em sua garganta, carece da carga psicossexual que poderia ter dado ao filme um pouco mais de vigor temático. Não é nem um momento erótico; em vez disso, parece suavemente malévolo e, embora qualquer tentativa de sutileza seja uma subversão bem-vinda do filme original de Curtis Hanson, ooh-olhe-para-mim-sou-tão-chocante, um pouco mais de eletricidade teria elevado a cena de meramente reveladora para provocativa.
Portanto, esse momento-chave é um fracasso, memorável apenas por perder uma oportunidade. A única cena que chega perto de alcançar a elevação de uma ideia ocorre na mesa de jantar, quando Emma declara que quer “beijar a mulher” em um relacionamento, o que desperta emoções e ideologias, mas é rapidamente abandonado – é pouco mais do que um artifício para a trama, outra maneira pela qual Polly se infiltra na psique da família e deixa Caitlyn de pernas para o ar. Caso contrário, o filme é um conjunto de clichês de suspeita / paranóia para Winstead e Monroe trabalharem, embora com bastante habilidade, em suas performances carismáticas o suficiente para refletir as pessoas quebradas dentro de seus personagens, que estão presas em uma trama frustrante e frustrante.
A direção de Cervera é sólida, e o diretor de fotografia Jo Willems gera uma sensação de enjôo com ângulos de câmera distorcidos e movimentos laterais lentos e constantes enquanto o filme atinge um clímax de suspense que surpreendentemente encontra uma maneira de ultrapassar o realista e o ridículo. A partitura é irritantemente exagerada e persistente, cheia de notas de piano distorcidas e sintetizadores intrusivos (no entanto, a queda da agulha de Nick Cave é surpreendentemente de bom gosto). Alguns irão criticar a falta de acampamento aqui, o que não posso apoiar; nem posso apoiar totalmente o tom extremamente sério de Cervera, que luta para vender a tolice inerente de uma história que inevitavelmente tentará arrancar jugulares em vez de resolver as coisas com uma conversa calma e razoável.
Procurei uma mensagem central e cheguei a uma afirmação instável que Cradle Twenty Twenty-five quase faz: Isso é o que acontece quando você está ocupado demais para brincar com seus próprios filhos! As babás podem aliviar alguns dos fardos da paternidade, mas o que Caitlyn pode não perceber é que a rotina fundamental é o que realmente une as crianças e os pais – são menos as viagens aos parques temáticos e as grandes festas de aniversário, mais os banhos e as refeições e, no caso de Emma, o corte da franja, a rotina, que define os relacionamentos. Mas este filme às vezes parece mais interessado em ponderar se o trauma psicológico ou o açúcar processado são mais prejudiciais ao bem-estar das crianças.
Nosso chamado: UM CUPCAKE NUNCA MATOU NINGUÉM, CAITLYN. This Hand That Rocks existe em um momento precário: está desperdiçando seu talento ou o talento está elevando-o apenas o suficiente para torná-lo assistível? É fácil apreciar Winstead e Monroe, então vamos com o último. TRANSMITIR.
John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan.
