‘Harper & Hal’, com estreia no domingo no banner centrado no cinema Mubi, é uma coleção mínima adorável e de caridade que não tem nada para mostrar a você, exceto as pessoas, como elas são e como elas agem ou não. Seus aspectos não são estranhos, pois são atraídos pela vida, e não pelos filmes – ou simplesmente pelos filmes, à medida que passam pelos quais os filmes costumam se transformar.
Mas, como “Adolescência” deste ano, que (de uma maneira diferente) parece em sua mistura de naturalismo e trapaça, a coleção, criada, guiada e estrelada por Cooper Raiff, de 28 anos – escritor-diretor-estrela dos atributos indie “Shithouse” e “Cha Cha Real Smooth” – mostra que algo novo ainda pode ser executado em uma ferramenta supersaturada.
Embora a história se expanda em 8 episódios, os atores são pequenos. Harper (Lili Reinhart) é filho da personalidade de Mark Ruffalo, atribuído apenas como “Papa”; Hal (Raiff) é seu irmão mais novo. Alyah Chanelle Scott interpreta Jesse, parceiro de longa data de Harper; Havana Rose Liu é Abby, parceira de menos tempo de Hal; Kate (Betty Gilpin) é parceira do papai. O negócio é encerrado por Audrey (Addison Timlin), separada e com 2 filhos, que divide o local de trabalho com Harper, e o colega de apartamento de Hal, Kalen (Christopher Meyer).
Em cenas inseridas no passado, Reinhart e Raiff interpretam seus eus mais jovens, à la Maya Erskine e “Pen15” de Anna Konkle, com graça muito menos óbvia, embora a atuação de Raiff como o extremamente jovem Hal, a quem ninguém na série se refere como hiper (embora eu certamente o faça – não um médico) é geralmente divertido. Não é um truque, mas um gadget – desde que a produção única de “Adolescência” não tenha cérebros performativos, mas o ideal para o produto – tanto no sentido de a criança ser a mãe e o pai do adulto, quanto porque permite um tipo de desempenho diferente e muito mais profundo do que aquele que depende de um primeiro ou terceiro. (Por mais assustadoramente que as estrelas infantis possam ser.) Substancialmente, ele funde as personalidades ao longo do tempo.
Uma convergência de ocasiões ativa a dramatização. Sua casa em que Hal e Harper amadureceram – e que Papa, que investe grande parte da coleção seriamente clinicamente deprimido especificamente, não pode liberar – está sendo oferecida. (Harper e Hal permanecem em Los Angeles; sua casa, e papai e Kate, estão em outro lugar.) Kate está grávida; há uma chance de o bebê ter transtorno de Down, o que leva o pai a mostrar que com “um filho deficiente… você tem que encontrá-lo onde ele está todos os dias”, que ele poderia ter sido um pai ainda mais presente para seus filhos mais velhos. Jesse trabalha no Texas e quer que Harper vá com ela. Hal, um estudante universitário que não é muito esperto, embora goste de atrair, rompe com Abby depois de descobrir – quando ela lhe diz que gostaria que eles fossem “especiais” – que até então eles não eram. E Harper realmente se sentiu atraído por Audrey.
A perda da mãe e a tristeza não resolvida do pai tornaram Hal e Harper extraordinariamente próximos; ela cuida do irmão, que, embora seja crescido, muitas vezes deseja rastejar na cama ao lado dela; ao mesmo tempo, Harper internalizou a sensação de que está esperando um com o outro, o que dificulta o prosseguimento. Eles ficam em uma ilha um com o outro.
“Somos bons amigos?” o jovem Hal pergunta a Harper.
“Somos irmãos e irmãs”, ela responde.
“Não são bons amigos.”
“Acho que podemos ser bons amigos também.”
Há uma falta praticamente total de discussão expositiva. As personalidades não são afetadas pela fala; os silêncios permitem ao cliente participar nas áreas entre eles e permitir que a sua experiência se assemelhe à sua. (Se você viveu o suficiente para assistir depoimentos de TV, você realmente sentiu alguns ou todos esses problemas.) Não há nenhuma parede de declaração estabelecida entre o cliente e o assistido, mas as estrelas, Reinhart e Gilpin especificamente, podem prejudicá-lo com uma aparência. (Embora alguns autores e estrelas gostem deles, não há absolutamente nada que pareça menos realista do que uma longa conversa.)
Embora a história pareça natural, ela também é muito estruturada, ampliando o tamanho da maternidade de Kate, repleta de vibrações e representações – “I Will Make it Through”, cantada pelo adulto Harper no karaokê e em um recall como parte de uma canção infantil, ou uma brilhante análise do jovem Harper “One A Century of Reclusão”. “Tem a ver com a família em que todos são extremamente solitários”, ela diz a Hal, irradiando uma luz para si mesma, “mas depois disso tudo piora porque eles desaparecem e se tornam egocêntricos e desagradáveis. (Geralmente a vemos com uma publicação.) Há um ritmo lento e rápido no corte; cenas breves alternadas com longas; memórias decolam em mosaico. Da mesma forma que Raiff não se preocupa muito com descrições, ele se livra de mudanças. Estamos bem aqui, depois disso existimos. Você não obterá galpão.
Uma ou duas vezes, enfatizei que Raiff poderia estar guiando seu navio para algum resultado sombrio e banal, mas não deveria ter realmente me preocupado.
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