No original infantil “The Twits”, Roadway Dahl define o estado indesejável dos pelos do rosto do Sr. Twit com alegria, permanecendo em detalhes como o “queijo verde com vermes” e o “rabo viscoso de uma sardinha enlatada” que você certamente encontraria emaranhado como um ninho anti-higiênico se expandindo em seu rosto. Em uma recontagem precária do guia atualmente transmitido na Netflix, ele vai para a cama para os insetos que residem na barba do Sr. Twit, e a pequena e encantadora larva não escolherá “uma velha história monótona e normal”. Isso requer um pouco mais de imaginação de sua mãe – e da contadora de histórias do filme (Emilia Clarke) – que contrai as mandíbulas e alcança a função de decorar o que Dahl visualizou.
Não é todo engraçado animado por computador (sem Minion) que pode rir das dívidas iniciais, mas “The Twits” não perde tempo em agradar seu mercado-alvo (jovens que desejam piadas com seu discurso social pesado). Aqueles que reconhecem bem o guia compreenderão instantaneamente que o filme, a criação selvagem do codiretor de “Ralph Breaks the Web”, Phil Johnston, apresenta apenas uma semelhança superficial com seu recurso. E como poderia ser senão, porque a história inicial de Dahl é muito leve (e muito cruel) para sustentar um longa-metragem? Veja bem, o trabalho de Dahl se adaptou bastante bem no passado: “Matilda” de Danny DeVito tem o tom mais próximo, enquanto “Fantastic Mr. Fox” de Wes Anderson demonstra o quanto os animadores podem se divertir com o produto.
Como desenvolvemos, ‘The Twits’ é muito mais magro para começar – a menos que você esteja descrevendo o Sr. Twit, que é realmente bastante barrigudo, ou sua esposa horrível, com cabelo da cor de limpador de vaso sanitário e um número de fundo largo que recomenda a personalidade de Courtney de ‘Paranorman’ de Laika, após uma vida inteira de cheeseburgers e insatisfação. Johnston vê a história anêmica do guia como uma oportunidade de pegar essas personalidades adoravelmente incômodas (articuladas por Johnny Las Vega e Margo Martindale) e desenvolver uma história totalmente nova para eles, uma que prende o espírito, mas não tão irredimível – o que, neste caso, implica adicionar algumas lições de bem-estar que Dahl provavelmente teria deplorado.
Em vez de simplesmente enlouquecerem uns aos outros (o guia continha uma coleção de truques horríveis), os Twits atualmente têm um objetivo maior na vida: possuir e administrar um parque temático, o TwitLandia, com destinos fracos e uma montanha-russa formada como o trato intestinal de uma pessoa (uma complexidade doentia de tubos rosa). Sua produção é considerada uma captura fatal – ou um meio garantido de contrair tétano, pelo menos. Toda a área é alimentada pelos rasgos mágicos de Muggle-Wumps, animais semelhantes a macacos que os Twits mantêm em cativeiro e sob pressão para se basearem em seu trabalho por horas a fio (embora também existam várias outras pragas divertidas, como o sapo doce de fala invertida de Alan Tudyk).
. Johnston e a co-roteirista Meg Favreau mudaram a história da Inglaterra para a comunidade americana pouco atraente de Triperot, projetando um conjunto completo de personalidades de apoio para irritar e estimular os Twits ao mesmo tempo. Pegando uma página de “The Grinch That Takes Xmas” do Dr. Seuss, eles canalizam o vibrante entre uma fera ecológica específica e os habitantes bastante positivos de Whoville. Em vez de Cindy-Lou That, temos os órfãos Beesha (Maitreyi Ramakrishnan) e Bubsy (Ryan Lopez), que rastejam enfraquecendo os planos dos Twits, enquanto o trapalhão Mr. Paper guardanapo (articulado pelo próprio Johnston) procura ineptamente a casa desses jovens.
. “The Twits” abraça o poder maníaco semelhante de muitos animes da Nickelodeon e DreamWorks, enquanto aumenta o design de cores rosa e azul (e layouts de personalidade desequilibrados) que Henry Selick apresentou na Laika. Também obteve faixas, graças a David Byrne, nenhuma delas atraente o suficiente para ultrapassar os limites do filme. Ainda assim, há inteligência em todas as informações, muitas delas inclinadas para o extremo desprezível, de outra forma totalmente escatológico, desde tirar bundas até bolas de pêlo semelhantes a humanos (animais de poeira barulhentos chamados de “florbnorbles” divulgados pelos Muggle-Wumps).
. Nada disso é obra de Dahl. E, no entanto, o tom profano do filme parece muito em sintonia com a técnica de polidez que se dane do escritor para a diversão das crianças. Ele existe na pele com mechas e no cabelo desgastado, junto com o estilo de produção corroído e degradado (que se parece com as bordas ainda mais abandonadas de uma cidade do estado unido como Detroit). Embora as principais personalidades dramatizem e se movam de maneira atraente o suficiente, as arestas devem ter sido reduzidas com os atores de apoio, que se assemelham às pessoas em feridas nos olhos animadas por computador como “Scammed!” desde o início dos anos 2000. Na verdade, o filme com iluminação atraente não é tão horrível quanto deveria ser.
. É mais do que estranho que um filme desse tipo tenha princípios – especialmente quando você considera o que acontece com o Sr. e a Sra. Twit no livro – e ainda assim, Johnston encontra uma maneira de inserir algumas lições de vida na produção de Dahl. O filme oferece uma sugestão de psicologia infantil para crianças cada vez mais independentes (como Beesha) sobre como aprender a aprovar o apoio de outras pessoas, além de algumas análises nada sutis de líderes existentes naquele departamento de fábrica. Se os idiotas querem dizer alguma coisa, é nojo de tudo, e nessa informação é preciso basear-se na cabeça deles para entender que não há chance de sucesso mundial. Abaixo está uma sugestão do Twit para você: Não deixe a Netflix reduzir as dívidas, pois você encontrará uma aparência de Loompaland escondida entre todos esses nomes.
. A Netflix certamente lançará “The Twits” em 17 de outubro.
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