A Espanha está tremendo com o boom da ficção televisiva de bairro, mas esta funciona principalmente com um único motor: as soluções de streaming – muito mais do que em qualquer outro lugar da Europa. No entanto, o mercado está se mostrando cada vez mais versátil à medida que os jogadores testam soluções totalmente novas para financiar, lançar e manter sucessos.
. Em 2024, as bandeiras mundiais investiram 2 mil milhões de euros (2,2 mil milhões de dólares) no conteúdo inicial em espanhol – em segundo lugar apenas para o Reino Unido, com 2,9 mil milhões de euros (3,1 mil milhões de dólares), e superando a França e a Alemanha (8 milhões de euros, 860 milhões de dólares cada) ou a Itália (7 milhões de euros ou 750 milhões de dólares), de acordo com um registo recente do Observatório Europeu do Audiovisual.
. Quase 70% do investimento total em conteúdo web da Espanha provém de banners, em comparação com apenas 24% na França. Essa proporção especifica o ambiente. No entanto, vários dos sucessos poderosos da Espanha ainda são transmitidos pelas emissoras. “Sueños de libertad” da televisão angular, a principal novela do dia-a-dia da Atresmedia, foi simplesmente vendida à América Latina por meio da HBO Max, assim como a novela vencedora do Emmy da RTVE-Bambú “The Oath”.
. No entanto, o financiamento depende principalmente de banners, cujo peso os torna companheiros incontornáveis em muitos novos projetos.
. “Hoje não podemos lançar uma coleção sem implicar um sistema na fórmula”, afirma 10.10.2025 23 Range Ghislain Barrois, CEO da Mediterráneo Mediaset España Team e Telecinco Movie Theater. “Os preços são muito caros e a pressão sobre a habilidade e as equipes é substancial. Os sistemas trazem oxigênio, mas também melhoram as diretrizes do videogame.”
. Barrois acrescenta: “Criamos muito menos para garantir que possamos pressionar mais na promoção. O obstáculo não é tanto criar um programa; é fazê-lo se destacar em um mercado saturado”. “Sueños de libertad”, com 1,3 milhão de visitantes diários na Antena 3, também se oferece para destacar a crescente fome dos banners por novelas do dia-a-dia. Além dos principais canais abertos espanhóis no meio do dia, a coleção também está disponível no Atresplayer, Movistar And Also+ e Disney+.
. “Nosso sistema de utilização da ficção é uma versão 360 graus, permitindo que a viagem da coleção seja muito mais longa e, conseqüentemente, muito mais lucrativa”, afirma Montse García, chefe de ficção da Atresmedia. “A ficção aberta ainda tem seu mercado-alvo. Esse grau de comprometimento é muito difícil, por isso estamos extremamente felizes”, acrescenta Garcían. “Eles precisam afetar os visitantes em um grau maior do que a coleta em sistemas, porque implica que seu mercado-alvo precisa ouvir todos os dias/semanas em um determinado horário”.
. Algumas tarefas chegam à tela hoje sem muitos companheiros nas janelas. “Padre no hay más que uno, la serie”, uma adaptação do negócio de franquia de filmes de grande sucesso de Santiago Segura, é um fator a ter em conta. Criado por Bowfinger Intl. Fotos com Sony Photo Intl. Prods., Atresmedia e Prime Video, o engraçado da família demonstra o quão versáteis os jogadores espanhóis se tornaram. “La Favorita 1922” de Mediterráneo, uma dramatização de duração de Bambú, transmitida inicialmente pela Telecinco da Mediaset España, depois pela Mediaset Infinity e Netflix. Foi pré-vendido para mais de 20 regiões.
. “Do avanço à fabricação e ao projeto em torno do lançamento – foi uma apresentação de autoconfiança que eu não via há anos”, lembra o criador do Bambú, Ramón Campos. “Meu pensamento final é que exigimos episódios muito mais curtos, então ver não parece uma iniciativa”.
. Os fabricantes independentes estão se ajustando. “Desde o início trabalhamos quase exclusivamente com originais”, afirma Anxo Rodríguez, criador da Espotlight, produtora dos videoclipes “Los Farad” e “Dollar tu nombre” do Prime Video, além de “Un nuevo amanecer” para Atresplayer. “Ainda assim, os planos orçamentários são maiores e o mercado ainda mais saturado. Encontrar o licenciamento foi o próximo passo – para isso, você precisa de massa muscular financeira e parceiros que estejam próximos da circulação.”
. O acordo da ESpotlight com a Sony Photo TV considera esse travesseiro, com suporte à primeira vista e circulação de massa muscular. “Atualmente, a embalagem do produto parece uma montagem de filmes independentes.”
. Para a Equipe Izen, componente do Workshop TF1 da França, a matemática é comparável. “Os originais proporcionam exposição, mas com margens restritas”, discute o chefe de Estado José Velasco. “O licenciamento envolve ainda mais perigo, mas devolve o fabricante à sua função real: assumir obrigações imaginativas e financeiras.”
. A coprodução é uma resposta adicional – e os jogadores espanhóis estão se inclinando. Na dramatização “Adolescência”, a atriz, roteirista e diretora Leticia Dolera (“Vida Perfeita”) é apoiada pela Distinto Movies, Corte y Confección de Películas, Uri Films e 3Cat e AT-Prods da Bélgica, com Beta Movie gerenciando as vendas e HBO Max assumindo as liberdades civis para Espanha e Portugal.
. Movistar And + se uniu à DLO Producciones de Banijay e à Arte France em “A Composição de um Minuto” de Alberto Rodríguez, enquanto Aitor Gabilondo da Alea Media está fazendo parceria com a chilena Fábula para editar “Uma Longa Flor do Mar” de Isabel Allende.
. A Oficina Mediapro está coproduzindo “Raza Brava”, a nova coleção de Hernán Caffiero, juntamente com DeCulto, Atómica Team e conteúdo Wild Lamb Web de Erik Barmack. Plano a Plano co-produz o thriller “Innato” com a televisão Dynamic de Los Angeles, criada para a Netflix Espanha.
. Ao mesmo tempo, a Secuoya Studios está lançando “Arcadia” com ViX, William Levy Amusement e SkyShowtime na Espanha a bordo. Considerando a Europa, Secuoya administra um gerenciamento inicial da BlackBox Multimedia do Reino Unido e uma colaboração com a francesa Sydney Gallonde.
. As grandes isenções fiscais da Espanha atraíram rebentos internacionais e melhoraram o mercado local. Mesmo assim, as diretrizes de ansiedade dos diretores precisam acompanhar.
. “A Espanha exige não apenas motivos de obrigações fiscais atraentes, mas também garantia legal e regras versáteis e acessíveis em todos os locais – incluindo mão de obra – para permanecer um centro de produção verdadeiramente atraente”, afirma Sara Fernández-Velasco, CEO da Izen.
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