Revisão do livro
Vera, ou fé
Por Gary Shteyngart
Random House: 256 páginas, US $ 28
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Vera, a heroína do sexto romance de Gary Shteyngart, “Vera ou Faith”, é uma Manhattanita de 10 anos de Whip, mas não é inteligente o suficiente para descobrir as intenções de seus pais. Por que o pai está tão preocupado com o “estado”? Por que sua madrasta chama algumas refeições de “almoços de vespas”? Como você visita alguém que o designará para ver se você tem uma cópia de “The Power Broker” em suas prateleiras? Ela é condenada por ser burguesa e neurótica, como se um tribunal de menores a tivesse condenado a morar em um desenho animado da nova -iorquino.
Desde sua estréia em 2002, “o Manual do Russo da Rússia”, Shteyngart provou ser especialista em encontrar humor no cruzamento de imigrantes, riqueza e relacionamentos, e “Vera” está muito apegado a essa mistura. Mas o cinismo que sempre viveu sob suas comédias conceituais, os algoritmos desumanizantes, o sistema financeiro de Rapaz, é mais proeminente neste romance fino e poderoso. Você verá tanto a lenta erosão do casamento de seus pais, juntamente com o rápido declínio da democracia na América perto do futuro. Sua precocidade dá ao romance sua ingenuidade, mas Shteyngart também está alerta ao fato de que uma criança, para brilhante, é fundamentalmente impotente.
Sem mencionar desesperado pelo carinho de seus pais, o que é escasso por Vera. Seu pai, editor de uma revista intelectual liberal, parece estar constantemente distraída por seus esforços para cortejar um bilionário para comprá -lo, enquanto sua madrasta está mais focada no TDAH de seu filho e na conta bancária diminuindo rapidamente da família. As coisas não estão melhores fora do mundo, onde uma convenção constitucional parece pronta para aprovar uma emenda que concede direitos de voto de cinco terços para “American Excepcional”. (Leia: Pessoas brancas). Vera, filha de um pai russo e mãe coreana, pode ser banida para cidadãos de segunda classe.
Pior, sua escola a designou para tomar o lado “Five Terds” em um próximo debate em sala de aula. Portanto, tornou -se urgente para ela entender o mundo à medida que se tornou inexplicável. Shteyngart é estelar ao mostrar o quão alienado ele se tornou: “Ele sabia que as crianças tinham que ter mais pôsteres em suas paredes para mostrar sua vida interior, mas gostava de sua vida interior para permanecer dentro dela”. E ela parece estar lidando com a crise com mais maturidade do que seu pai, que está bêbado e desajeitado em sua casa: “Se alguém precisava ver a sra. S., a conselheira escolar do professor no título de trabalho social era pai”.
É um desafio escrever da perspectiva de uma criança sem ser um arco ou brega: histórias sobre crianças que aprendem sobre o mundo real já podem se degradar, um melodrama barato. Shteyngart se esforça por algo mais flexível, usando o ponto de vista de Vera para esclarecer como os adultos se tornam vítimas de seus próprios fechamentos emocionais, a maneira como usam a linguagem para parecer inteligentes enquanto cobrem seus sentimentos. “Nosso país é um supermercado em que algumas pessoas apenas realizam o que querem. Você e eu, infelizmente, não somos essas pessoas”, diz papai, o que o obriga a descompactar uma metáfora cheia de ideologia, economia, auto -compras e muito mais.
Cada capítulo do livro começa com a frase “ela teve que”, explicando as várias missões de Vera no meio dessa disfunção: “Mantenha a família juntas”, “adormecer”, “Be Cool”, “Ganhe o debate”. Crianças como ela precisam ser orientadas para a ação; Eles não têm o privilégio de desvios adultos. Não é de surpreender, então, que seu parceiro mais confiável seja um quadro de xadrez com a IA, que oferece respostas diretas às suas perguntas mais prementes. (Uma das piadas mais poderosas de Shteyngart é que os adultos não são mais inteligentes que os computadores que pedem). Uma vez que ele se enquadra em uma missão para descobrir a verdade sobre sua mãe biológica, ele alerta mais sobre a brutal simplicidade do mundo: “O mundo era um corte de barbear … seria cortado, cortado e cortado”.
A história dos filhos adultos de Shteyngart tem duas inspirações óbvias: uma, como o título sugere, é o romance de 1969 de Vladimir Nabokov “Ada, ou Ardor”, o outro romance de 1897 de Henry James “o que Maisie sabia”. Ambos estão preocupados com os traumas das crianças e, se Shteyngart não estiver explicitamente emprestando suas parcelas, ele empresta algumas de suas gravitas, a sensação de que o pré -adolescente é um caldeirão para experimentar as várias crises da vida.
Em seus capítulos finais, o romance faz uma curva projetada para conversar com nosso momento atual, destacando a maneira como as políticas nativistas da era Trump trouxeram danos desnecessários aos americanos. Um país pode abandonar seus princípios, significa que, como um pai pode abandonar uma criança. Mas se “Vera” sugere uma visão específica de nosso momento distópico específico, também sugere uma situação mais duradoura para as crianças, que vivem com as consequências das decisões de outras pessoas, mas não obtêm uma votação nelas.
“Havia muitos ‘estados’ no mundo e todos os anos eu estava percebendo mais deles”, observa Vera. As crianças terão que aprendê -las mais rapidamente agora.
Athitakis é escritor em Phoenix e autor de “The New Midwest”.
